一位陷入困境的好莱坞制片人将“安娜卡列尼娜”的剧本带到了一个希腊岛屿，以说服隐居的超级巨星 Fedora 扮演这个角色——她以她年轻的外表创造了一个神话。但制片人发现费多拉被她的医生和她的密友伯爵夫人囚禁了。他想尽一切办法帮助费多拉逃离小岛……我认为Antonia是一个心理学的好范本，就是人格分裂。大奇特在《后现代日落大道，大腕的葬礼2.0》里的分析固然没错，但是也可以有别的理解，例如，我就认为死是Antonia结束无望的替身和分裂的唯一出路。德威勒在她被禁闭的房间里发现，她反复地写了几十本Fedora的名字；但是在被安排接伪装的伦敦电话时，我们发现她又在玻璃上写下自己的名字，Antonia。从少女时代的叛逆离家和拒领母亲的钱来看，Antonia是一个有独立人格的人，但是Fedora的强势安排和强烈光环让她失去了这种独立人格。她刚开始扮演Fedora的时候，完全沉醉于明星光环笼罩下的一切快乐，直到她遇见心爱的人却不能够自由地以自己的身份相爱时，沉重的代价才显现出来——秘书的话实际上告诉她，她将来的身份只能是Fedora，一个年迈的Fedora，一个在名声面前毫无自由的Fedora。从那开始，Antonia就陷入了对自我身份认知的困境，吸毒是一个变得软弱的人逃避这种困境的手段，就像随后的死亡一样。她的死可以有双重解读，一种就如大奇特所言，她想让这容貌所代表的Fedora的形象破碎；另一种就是她在双重身份中无力突围，死亡是看来唯一的解脱。但是直到她死后，仍然被母亲努力化妆成Fedora，点上唇边的一颗痣。她到死后仍然是她母亲的替身！这让她的一生多么苍白无力，多么悲哀！也让Fedora的霸道冷漠虚荣表现到了顶点。至于Fedora，大奇特真是分析得鞭辟入里。她就是一个与自身的形象恋爱的女人，以至于连女儿成为她的牺牲品，她也漠然地如导演一般表演着葬礼。这部片的手法非常传统，以至于有些场面我都觉得似曾相识。前半部有时我有错觉像看到了希区柯克，当然希区柯克玩悬念就不止于此了。