整部电影是关于一个演员兼编剧和一个导演在餐桌上讨论各种生活话题​​的故事，非常投机。电影中的两个人，“我”和安德烈。一种是自大或多想现实，另一种习惯于现状，不愿改变。晚宴上，两人聊了聊自己对人生、人生、世界的看法和困惑。说起来，这两个人无比平凡，不仅不惊艳，转身就会忘记……1957年，年仅25岁的路易斯·马勒导演了《通往绞刑架的电梯》 .他一通过科举，便名扬天下。影片刻意打破传统法国电影的叙事习惯，偷走了1940、1950年代好莱坞电影的程式化叙事，奠定了个人风格的基础，甚至被誉为新浪潮的先驱。而这部《与安德烈共进晚餐》是导演移居美国后拍摄的电影。它以两个知识分子在餐厅里的精神交流为主线，采用故事片和纪录片相结合的叙事方式。充满探索精神和实验色彩（后来徐静蕾的《梦想照亮现实》就是明显参考了这部电影）。 Standard 即将发布的版本不仅重新创建了图形，还包括新录制的对两位主角（即华莱士肖恩和安德烈格雷戈里）的采访，以及由 BBC 公司制作的相关电视节目“与路易斯共进晚餐”等。

昏暗的光，刚刚交完忙碌一天的项目，拿着从便利店买来的橙汁，准备打开电脑细品这部话痨之作。

简括-

一位走在冬日纽约街头的中年男子，跟随镜头中脑海里碎碎念，我们便得知其自身特质，做编剧没人演，做演员没人要，生活窘迫，为事业为账单愁苦。而他此行正是要去赴约与安德烈晚餐，他生活理想事业有成，且曾是前卫导演以及喜剧红人，后却放下一切外出游历，甚至跑去与树对话。

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一顿晚餐，两个人，两个小时，简简单单的对话却从抽象故事聊到生活到最后的哲学思考，昏暗灯光下语言的力量丰富着我们的想象，两个知识分子的谈话必定是思想的碰撞，领悟对方所视角度中自己的盲区，对人事、对行为、对世界的看法，而这种有效面对面的交流则是生活中最易帮助我们与人互相学习以及交换价值的方法。

这里不再过多描述聊天内容以及剧本分析，豆瓣上已有详细的说明，而当他们谈及伯格曼、存在主义、安德里布列东、神秘主义等一系列话题时，可想而知为何这部晚餐会耗时三个月来完成，以人物口述为媒介将克里希那穆提思想一幕幕呈现出来，隐伏内在的精神层面随着镜头的推进故事也愈发深入。角度和景别的转变，与服务者上餐或倒酒细微之处也调剂了剧中的节奏，以减缓随时看睡着的状态。

类似拍摄手法的《十二怒汉》作为弗莱德金处女作，讲述12位普通人在一个房间里为一起法律事件作为陪审团进行着两小时的思辨。诸如此类短时间小场景，大量言论对白的电影并不好拍，对编剧与导演来说都是巨大的挑战，像是以点带面对整部电影的勾勒。

由于看完电影的后劲强烈，随手记录了一下三位近期与我共进晚餐的朋友。

1.深夜十二点，我们刚从livehouse走出且不知去向，选择去一家营业到早上六点的酒吧进行长达四小时的畅谈，印象最深时是我谈及到现在很多人因为感情问题影响工作，而我却很不喜欢跟容易被感情问题影响的人合作，突然理解为什么很多行业收人签合同时会明确标明几年内不能恋爱不能结婚。她说你记得《穿普拉达的女王》里的一段话吧“当你的私生活一团糟的时候告诉我。这就意味着你该升职了。”而现在有的女生可能花几年时间去找一个可以依靠终身的优秀男士，她这辈子便不愁了。有些人则选择自己奋斗、独立，就像女主那样，只是各有各自生活的选择罢了。

2.这位朋友是我在高三集训时认识的，两年前被他的画作而吸引，距离上次见面已过去半年多，交谈虽少却回回逼近灵魂深处。我说最近我也遇到了问题，有一个我很真心对待的朋友，但我越发觉得他只是为了利用我的能力，回想与他的对话，没有一处令我觉得是发自肺腑，仿佛只有兴趣爱好，日常琐事，都是些无关紧要的话题。你说你还没见过有人是真的为了和一个的人格当朋友而交友的，我们这代人受到的教育决定了每个人都会不自觉的这么去做的一种潜在的功利性，我可能会被某些情感所影响，看到的并不是全部，因为我们能看到的就只有事实的一小部分。至少短期内还是把真正当朋友的那份心劲放缓。

3.在六月六号的凌晨三点钟，小雨不间断得淋着空气，街边的Corner照常营业，黑人与白人拿着mojito交谈甚欢，我们走到烧烤店五分钟的路却走了半小时，只为享受空气中潮湿的酒香。她是一个非常热爱时尚并且衣品很棒的女生，那天晚上是她第一次抽完一整根烟，我跟她讲这家烧烤店的布景很像那部电影，她好奇是什么话题可以拍两个小时。我们谈了彼此对北京的感情，这里是一个日久生情的城市，一年过来却越来越喜欢了。

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