某电台举办广播剧剧本征选大赛，结果只有普通家庭主妇铃木美弥子（铃木京香饰）一部作品提交并入选。该故事讲述的是热海一名主妇与渔夫的纯爱故事。午夜将近，直播在即。节目统筹牛岛龙彦（西村雅彦饰）莅临现场，协调各个部门的运作。然而在这高度紧张的关键时刻，各种状况层出不穷。高傲的女演员千本信子（户田惠子饰）任性地将女主角“律子”的名字改成“玛丽·简”，演对手戏的男演员滨村錠（細川俊之饰）也不甘于“寅造”这一土了土气的名字。为了与这番洋范儿相匹配，牛岛只得拜托铃木改写故事背景。随着各种各样无理改动的出炉，这出纯爱广播剧早已看不出原来的样子……本片为名编剧三谷幸喜的导演处女作。

《广播时间》，日本著名编剧三谷幸喜的导演处女作，绝对堪称小众的日本喜剧小品，另一个稍微为人所知的名字是——《爆肚风云》。

实际上在视频网站和某些评分网站上，《广播时间》是查不到的，《爆肚风云》才是正统。

对应着日文名的“ラジオの時間”，直译过来的《广播时间》更为贴切。不过细究起来，《爆肚风云》，这个听上去略显浮夸的港版名字，里面颇有些门道。

当然不是北方人第一印象中的咔嘣脆的爆肚。

粤语中的“爆肚”，是说因为没有准备，所以临时现编说辞，以前的香港电影电视艺人最喜欢这种表演方法，后来更成了风气，大受观众欢迎。

真正明白了“爆肚”的意味之后，再看电影，就会觉得确实，嗯，这个名字，似乎比平平无奇的《广播时间》，更为贴合。

因为电影从头到尾讲的就是一个“爆肚”的故事。

“爆肚”的原因倒不是因为没有准备。主妇美弥子的剧本可能算不上多优秀，但是稍微弄弄做个广播剧大概还是没啥问题。

问题就是这个“稍微弄弄”上。

广播剧就得有人演角色，有人演角色就有人动心思要改剧本。

改还是不改，这是个问题。

问题是提要求的是女主角，难伺候的大牌。

箭在弦上了闹这么一出，压榨菜鸟作者总比大牌罢演毁了节目强，所以，改。

女主角加戏，男主角又不干了，旁边几个资历老的配角，也动了心思。

……事情就这一步步走向失控。

后台争斗了千百回，不过听广播的卡车司机也就是多过了几遍广告和主题曲，末了径直的冲向电视台，涕泪横流的对着已经精力耗尽的导演和统筹说：

“这节目太感人了！”

作为开了上帝视角的观众，我们自然知道这部广播剧能完整播完费了多大的气力，然而卡车司机却不知道，也无须知道，他的选择超级简单，听得下去就听，听不下去就转台。

其实在大多数时候，大家都是“卡车司机”，我管你播出来的广播剧，放出来的电影，做出来的节目是多么辛苦，后面是多么的鸡飞狗跳，原作的本子如何，好听好看我就听着看着，不好听不好看我就换台。

似乎对于创作者有些残忍，不过现实如此，谁的工作不是看结果的？

所以牛岛那一番演讲才会听起来既冷酷又无法反驳，“Done is better than perfect”，完成胜于完美，才是这个功利世界的运行法则啊。

不过他后面的“总有一天，我们要制作出能使我们自己问心无愧的作品”却有些讽刺，在创作者耳中，不管你是否是真心，听起来都像是敷衍安慰和画大饼。

电影里讲的是广播剧，但是角色扮演，我们可以平滑的推到电影，推到电视剧……

范围再大一点，尽可以推到各种需要团队协作，又有时限的项目上。

你提出个点子，想得挺好，结果实施起来，这个插一榔头，那个捅一杠子，最后做出来的，与当时想的千差万别。

你是不是该懊恼做出来的东西怎么就不像琢磨的那么好了？

不，你该庆幸，好歹做出来了。

电影是造梦的机器，而同样作为创作者的三谷幸喜，最终给了美弥子一个不算圆满的圆满结局。

创作者几无可退的底线，在唐泽寿明饰演的还有热血的导演和一干演员的努力下，守住了。

回到现实，大概还是，完成大于天。

三一律，长镜头，男人沉寂的热血，女人隐秘的妄想，这些在三谷幸喜后面的作品中反复出现的元素，全部都在处女作中体现出来。

不过说实话，我对于他的长镜头倒并不太感冒，小巧空间内的辗转腾挪是其特色，看起来十分流畅，也显出场面调度的高超，不过总有点僵僵的感觉。

电影还有个很重要的点，就是很吃台词。不懂日语的观众，关于改剧本的各种“笑果”能不能看出来，全得仰仗字幕。不得不说，翻译的水平很高，很多表达都能不失味道的用中文还原，也让人能更好的领略到电影的魅力。

尤其是“娃疯了”这种，更是点睛之笔。

不过再优秀毕竟翻译过来还是有文义的缺失，这时候如果懂日语就能领略更多的妙处……毕竟如果你看过《名侦探柯南》就知道，日本人是有多喜欢在词语这种“小细工”上下功夫，而三谷幸喜这种专于喜剧，爱玩花活的编剧，更是如此。

上面这段请带着批判的眼光来看，你们就当我是在秀优越好了~铃木京香没想到年轻时这么可爱；真是主妇出人才，凑佳苗，沼田真帆香留什么的。