原作是山口瞳的第 48 届直木奖获奖作品。原作中，主角是一家电子产品制造商的广告经理，但在电影中，他被一位酒类制造商的广告工作人员取代（当时山口瞳在三得利的广告部门工作），主角获得直木奖。在那之前，以男性动作片着称的冈本喜八在这一部电影中捕捉到了战时派系扭曲的心理，受到了热烈的赞扬。故事讲述了一个在酒厂做促销员的低薪工人的艰辛，以及一个没有才华的邋遢的家伙如何在重叠自己的历史和战后历史的同时，如何过上充实的生活。 .冈本导演将主角与妻子年轻时的恋情比作《菊花物语》，描绘了只有木屐和鞋子的合成动画，以及父亲事业的兴衰与一套柿饼。他非常自由奔放，擅长绘画。此外，旁白的使用也非常出色，例如主角身后的同事被置于定格动画中，而另一个人分析他或她在镜头后面的屏幕上的位置。

冈本喜八是影史难得一遇的怪才，《日本最长一日》、《大菩萨岭》、《侍》、《大诱拐》、《肉弹》、《普通人的优雅生活》你难以相信，这些在风格、类型和批判力上近乎南辕北辙的片子，会出自同一导演之手。如此将各种极端融会贯通之怪才、历史难觅，霍克斯和J.Lee或可算是。从此看，冈本必定属于影史上最为顶尖的那一系列名字之中。

姑且不谈此片在试听上那些极端大胆新颖的尝试，仅仅在叙事上，它便将嵌套结构的最大威力发挥到极致。

《问题与方法》中洪子诚着重谈到文学史之内涵，文学史有两方面：历史事实（事件、人物）和对其的批评。此片之结构，便是在编年史的回溯结构中，无差别的将批判力评述融入其中。这并不是简单的夹叙夹议的旁白建设。