桂阑珊乃南城巡城御史，他诙谐幽默，智慧过人，虽身为小官，却连破大案奇案，得罪了众人令朝中百官不可等闲视之，所以博得“鬼难缠”的别号。故事情节将悬念性与传奇性巧妙结合，丝丝入扣，引人入胜。故事人物各具特色，丰满鲜明，以深邃而细腻的笔触勾勒出一幅清代人物众生图。　　《巡城御史》故事内容主要围绕桂阑珊破解一件件大案要案展开。　　诬良为盗案，江西道赵御史由于查办湖南巡抚邹成仁一案，得罪了朝中大臣，公堂之上，事主原告突然纷纷翻供，还冒出一名妓女出面指认他索贿、招妓，赵铁面含冤被革职拿问。桂阑珊坚信赵铁面是清白的，开始调查。桂阑珊发现此案同收受银票有关，他根据银票来历，终于查清了江西官府曾汇来巨金，现已取用一空，都已流入此案有关人员腰包。桂阑珊移花接木，借审讯狼狗将三贝勒扣押，引来王爷及国舅爷等前来听证，桂阑珊借机将人证物证呈于堂上，令王爷、巴大人等不寒而栗，为了保...

您以为我的标题是开黄腔吗？

不是，我是在摘出李保田的语气词。李保田忘词时娴熟利用这些语气词给自己争取时间，衔接下一句台词。

多听几次你就会认同我说的话。如果仅仅是假装京腔那么并不需要啊呃嗯。他演王麻子时也需要这些语气词，藏不住掖不住。实际上京腔反而是掩护，尤其大伙都用京腔更是掩护。前一部京腔不浓的《厨子当官》，他的忘词更加严重更加明显。

多听几次你还会发现啊呃嗯只是最频繁的掩护，他还有五个字甚至更长的句子必须重复的时候。

我以前总觉得他塑造的形象太雷同，原因于此。

他塑造的形象都是基于忘词，基于忘词就必须开口啊呃嗯，必须用啊呃嗯控制对话节奏。偏锋也好，蹊径也罢，实属无奈。

有人说李保田不炒作，不接热门商片，不参与综艺活动。也是无奈吧。

鬼难缠这个剧虽然只有李保田一人忘词一人围绕着忘词塑造角色形象，但其它选角也都明显遵循某种经验主义。比如张立沿着燕子李三徒弟理所当然演到燕子老五，比如马恩然一辈子都演彻底不要脸的小人，比如戈治均一辈子演的都是面无表情的台词复读机，再比如傅艺伟演的是一个清代王熙凤。

然而①——傅艺伟演得最好最贴切。她装出来的那种油腻得如同几十个中年男胖总和的假京腔，正发扬了最最正宗的皇城老京腔的恶心一面，与王刚张国立之流的净口根本不是一个层面。

幸好只有一个傅艺伟一个巴小姐，不然你们全都把苦胆吐出来。

然而②——虽然只有一个油腻的傅艺伟，但全剧中刻意安排的老北京俗语尤其是歇后语还是密度太高，高到看惯了铁三角冯小刚等等各路真假北京人的戏之后依然不能适应。全剧中除了没有口音的赵乃普、明显胶东口音的老六和学京腔学不像的妞子，剩下全部都贫嘴贫到恶心。这就好比你并不会喜欢捧哏逗哏比着报菜名，还报一天一夜。

然而油腻至此，辅料油腻至此，煮菜依然是黄莲。豆瓣8.6在李保田的古装剧里也是数一数二，高分不仅是优秀好看，更可能就成禁片。它不是搞笑剧，不是喜来乐，不是铁三角的纪晓岚。它甚至能严格做到所有反派毫发无损，一开始我以为南辕北辙的主题曲与现代风格的配乐其实都选择得恰如其分。然而本剧的剪辑实在和配乐太“搭调”了，绝大多数的镜头切换都是黑屏，而且很多紧凑情节都用这种缓慢方式。这样的镜头节奏就像很多登上央视一套的老片一样雷同，比如某水浒某宅门。

我不是说它好呢，某宅门是我觉得最臭不可闻的作品，尤其节奏感。所以本剧中另有很多问题我都觉得不足为奇。比如这剧中很多铺垫严谨的章节该到高潮处忽然偃旗息鼓，比如很多人物抓紧要办的事办到最后反而有如忘事，比如皇上这样动不动插一脚的角色到第八集忽然出场，再比如一部完全立足京城甚至南城的故事忽然转场南京和凤阳。这种不严格的节奏就像一身正装左右襟的扣眼和扣子对不准。至于我前面提到的黑屏切镜，很多时候都切得莫名其妙。

本剧故事开场甚至前一半都不是单元剧形式，而是一十分混乱的多线叙事开启破案故事，甚至一不留神就会错过关键剧情。然而到八万两银子建圆明园结束，仿佛又忽然变成单元剧。实际上本剧的叙事“乱”，每个案件的起止描述也乱。我所说的单元剧感仅因为八万两银上交这里，前面的案件算彻底结束。