D县县警三上义信（皮埃尔泷饰）现在警务部秘书课广报室担任新闻发言人，他的女儿（入山杏奈饰）总认为自己容貌丑陋，最终下落不明，该事件令三上及其妻子美那子（木村佳乃饰）痛苦不已。不久前D县发生一起交通肇事案件，三上被高层命令封锁肇事者的姓名，从而令媒体记者大为光火，争吵不断。本就为工作和生活搞得焦头烂额的他，突然又被警视厅长官命令调查在昭和64年（1989）发生的一起悬而未决的少女绑架杀人事件。曾经也是办案人员之一的三上重新走访受害家属以及当年的同侪。一系列事件背后的真相昭然若揭……　　本片根据横山秀夫的原作改编。《昭和64年》读后感没有看过tv版和小说，就说今天在电影节上看的电影版本。《昭和64年》整个绑架杀人案件的过程并没有值得过多讨论的。故事脉络清晰，解释有条有理，一气呵成。（虽然我都没有想到无声电话是破案的关键）。这部影片有很多值得讨论的：警察厅的腐败、自私的心理、新闻媒体的影响、故事脉络、演技等等。一个是真正的设身处地的在他人的位置上思考。要讲这个问题，不得不对案情稍加展开。始末是在64年，因为监听设备故障，导致只有雨宫一个人听到了杀人犯的声音。这是警察搜研科的过失，需要上报。可当时的搜研科部长为了一己私利隐瞒此事，并指责团队中的日吉无能。隐瞒的决定遭到幸田的强烈反对。三上参与了64年的少女拐杀案件的侦查，当时不仅没有破案，事后还被调职无关紧要的发言人。14年过去了，这个案子早已被人遗忘。然而东京警察厅打着加大无头案审查力度的旗号，宣布空降高管接任三上所在的县警察厅的搜查课长。昭和64年这起少女拐杀案件再次进入警察厅的视野。三上被任命取得雨宫的同意，接受来自东京警察厅大领导的视察。64年做刑警的时候，三上从未考虑过雨宫的感受，只是一心想着破案立功，经常流露出犀利怀疑的眼神——被他的女儿唾弃的眼神。他的女儿后来离家出走也有部分这个原因。接到说服雨宫的命令后，三上几次三番来到雨宫家，见到了雨宫的生活环境、妻子离世、精神状态，这些都深深重击着他，加上自己的人生遭遇，三上慢慢发生了转变，质的转变——站在他人的角度思考问题。我记得他问老婆那美子有没有后悔嫁给他，那美子说嫁给他让她认识到真生设身处地为他人思考的温暖。他不再仅仅是警察厅的发言人，他还是一个真正有血有肉的人。他给日吉写了信，令他放下了心中的负罪感，走出了14年从未踏出过的房门；他阻止雨宫犯下更重的罪行；最后他利用了失去儿女的痛彻心扉令罪犯低头认罪。他同时也内疚：我破碎了罪犯的老婆和女儿的心。另一个是日本记者对于警察的监督。这部影片给了我一个关于日本记者监督公务员的大致印象。在日本，警察是公务员，公务员为普通大众服务，因此大众有权对他们监督。对警察的监督就是采用记者媒体逼问的方式。记者也和警察做出了协议，只通过警察厅的新闻发布会和发言人了解人们关注的案件的发展脉络（不知道我这样的理解是不是正确）。这让我想到了今年上海的高考题目，也是讨论如何看待舆论。在当今互联网充斥生活的环境中，舆论传播的速度空前绝后，新闻媒体无声无息的操控着大众的思维，很多人并没有意识到这点，包括记者本身。回到这部电影，昭和64年发生的案件对于雨宫来讲，历历在目，痛彻心扉，当天发生一切的细节如只听过一次的杀人犯的声音、见过一面的那美子的样貌、救女行径的路线等等，全部铭记在心，从未忘记。为女儿找出真凶的种子在心理深深埋藏发芽。同一天发生了天皇改元事件，新闻媒体对此的大肆报道使得没有人关心少女拐杀事件。之后又发生了一起孕妇开车撞死老人的事件，三上被上级领导要求保密孕妇的身份，因为首先是孕妇，其次涉及利益。记者们可不为此买单，一定要三上说出孕妇的名字。三上在说与不说之间徘徊。转变来自于说服雨宫接受来自东京大领导的视察过程。聪明的三上借以被撞死老人的身世故事，令记者们了解到新闻媒体对当事人，对社会产生的影响，最终守护了孕妇。电影结尾，三上辞去了发言人的工作，开始全力以赴寻找女儿。最后那个电话铃声给人一丝希望。感谢带我来看这部影片的小伙伴调调，这真是一部好片子。2016-6-11