改编自东村明子的原作漫画，讲述了30岁、单身、在父母家生活的派遣社员滨钟子的爱情故事。滨钟子因毫无成果的婚活感到疲惫不堪，日渐失去作为女人的自信。与年下帅哥邂逅后，伪装成已婚者开始了一段“禁忌”之恋…嗯，这个的确是标题党……主要是谈谈卫藤凛而已

大概也是去年这个时候，当我看到卫藤凛时隔7年重新干回了她的老本行、出现在《生存婚礼》的编剧栏的时候，我心里大概是有点小激动的，毕竟这个名字，实在是有些久违了。

看日剧比较久一些的童鞋可能还依稀记得“卫藤凛”这个名字——《交响情人梦》系列的编剧（包括全剧与后续的两部电影版的改编工作均由卫藤凛一人执笔完成）。直至今日，这部十多年前的日剧依然会反复出现在给日剧刚入门观众的推荐片单上，被无数剧迷所津津乐道。而作为上野树里奠定自己地位的一部作品，如今更多人关注的是这部剧对演员们造成了何种影响，又或是讨论剧中野田妹和千秋王子的CP，却容易忘记在背后默默支撑的导演武内英树（本季《鲁邦的女儿》主导演）与编剧卫藤凛。

《交响情人梦》的确是卫藤凛的代表作。可能有人会因为它“改编”的性质质疑编剧卫藤凛的才能是否有些名不副实，但这种看法很容易不攻自破：名作漫画千千万，但由这些名作改编的日剧甚至影视作品中，《交响情人梦》的地位却是独一无二的。

卫藤凛的确是善于写这类恋爱轻喜剧的，她擅长刻画恋爱中男女的微妙心境，也擅长创造细节去表现CP间恋情的细腻感，甚至对于漫画式夸张人设中性格的反差感也处理得恰到好处。正是由于卫藤凛对于这类的题材的出色拿捏，才使得《交响情人梦》成为了如此一部可爱的作品。但这并不是卫藤凛第一次表现出写恋爱题材的天赋，这一点在更早些时候，在《交响》还要早一年，在由她执笔的月9剧《慢舞》中就已经能看出端倪。这部作品我自己同样喜欢，不同于前者那么明摆着的欢乐和夸张感，《慢舞》是一个更克制的、完全日式的爱情故事：经典的4人组结构，无法坦诚相对的恋人们。在此剧中，卫藤凛更直接表现出她写恋爱剧的风格：细腻流畅。她的剧本不如坂元绵密，但长处在于拿捏恋人之间的微妙关系；她的剧本也不如北川强烈，但她能够把最俗不可耐的琐事讲得浪漫动人。

维基百科上提到，卫藤凛因剧本风格和宫九类似而被称作“女宫九”（女クドカン），这句我尝试找了找但没发现出处，但在我看来，两人是截然不同的。如果说宫九的绝活是像《曼哈顿爱情故事》中脑洞大开地铺展开庞大的人物关系网，又炫技般将其一一梳理、娓娓道来的「粗中带细」。那么卫藤凛的风格从骨子里就是「细」的，无论是《交响情人梦》还是《慢舞》，卫藤凛安身立命的本钱就是对人物微妙心境的把控。即使两者都能够写出让人捧腹和充满生活感的桥段，两者也截然不同。

遗憾的是，卫藤凛在2011年写完富士台的一部SP以后便销声匿迹。

所以，当18夏季档，卫藤凛重新出现在编剧栏上，即使这是一部看上去很NTV的剧，我也是暗中期待的。

但结果令人遗憾。

那部《生存婚礼》很糟，很，糟……

《生存婚礼》的糟糕之处在于它从头至尾充斥着NTV特色的恶趣味，把心思全部放在了故事之外的地方。催婚压力、一段又一段的变相说教，还有满嘴满屏的时尚…它大概凑齐了NTV所能够想到的所有社会热点和时尚加分点，像一部华丽的真人综艺秀，但它唯独不像一部剧。NTV或许想把整部剧当做给年轻适婚女子的教典、一部时尚杂志，但对于我这种普通的日剧迷而言，这样的作品实在太糟糕了。因此，我判断卫藤凛还远未恢复状态。

这便是我把这部《伪装不伦》放在本季“不值得期待的”3部日剧之中的原因。

但现在情况似乎有所不同了。

《伪装不伦》和《生存婚礼》是有些相似的。两者同样都明显带着NTV的感觉（我把它称为“搞事感”），同样在题材本身让让人看到成为“社会话题”的潜力。但前者的NTV特色少了很多很多，大致接近南雲聖一拍《正义之凛》时的水平，而我觉得这种程度的“没事找事感”是勉强可以接受的。同时，跟后者不同，目前（截止ep2）《伪装不伦》去掉了《生存婚礼》时大多数让人无语的稀奇古怪元素（至少屏幕上不会再突然出现字了），其核心依然是讲故事，这是一部剧的底线，而很巧的是，从ep1和2来看，那个我熟悉的卫藤凛似乎回来了。

主线上（这里不谈支线，风险很大），《伪装不伦》是一个加了点花头的纯爱故事。自古纯爱两条路：靠双方强大颜值以及梦幻美景的直击上垒型；以及精工细作，吭哧吭哧描摹形象、把握深挖心境型。《伪装不伦》首先不可能是第一种。宫泽冰鱼当然很帅气（比我自己那是帅气的多，笑），但明显不是让大多数地球人都惊呼“卧槽，好帅！”的类型。同样，杏无敌可爱，但单从颜上顶多说她有运动系的爽朗感，无法被归入“美人”的类型里。

这部走的是第二条线，本剧故事大体以一种轻松诙谐的喜剧形式呈现：女主是个在结婚上早已“穷途末路”的大龄女青年，虽然早已对恋情婚姻绝望，却因意外在旅途中谎称“已婚”，进而同年下帅哥开展一段“不伦”之恋。两人的相遇便充斥满谎言：女主非但不是人妻，其实感情上向来无人问津；男主英俊年轻，但却隐瞒了自己最关键的一些信息。两人的关系充满着谎言。

但在看似的真实中未必没有一丝虚伪，但若是在无数虚伪中刨根究底，那末，留下来的真实便是无可置疑的真实。

如同那个建立了光鲜亮丽的家庭的女主姐姐，看似和睦美满的家庭实际上却是茫茫的虚无。而那个爱情建立在一个又一个谎言之上的女主和男主，他们之间的感情却无比得真实。因此，虽然本剧与《昼颜》这种在“不伦中寻找纯爱”的故事思路有所不同，但本质还是类似的，即在一段离经叛道的故事框架中重新审视我们早已习以为常的“幸福”究竟为何物。

诚然，本剧的“不伦”只是一个噱头，是一次不知道能否成功的“伪装”。但抛开这层谎言，女主去“伪装”不伦的理由却是去寻找幸福。因此从主线故事来看，本剧的看点绝非是传统意义上俊男靓女的天作之合，也恐怕不是绝症男女之间的痴情绝恋（未必233），而是那两个由谎言支撑起关系的男女，在这段离经叛道的关系中是如何相互试探接近，而那个看起来大大咧咧却无比自卑的女主又是如何在人生仅此一次的离谱关系中寻找回自我的。而中ep1和2的情况看，卫藤凛的工作完成得很棒。这主要体现在，其对于男女渴望互相接近见面的心境处理上令人满意，“我爱你”、“想见你”这类话看似简单，但如何在一段相互试探的关系中细腻地表达出这些其实颇具难度。另外，在男女的恋情中引入宫泽贤治《银河铁道之夜》的设定同样是一个非常“诗意”的处理……

作为NTV出品的剧集，本剧同样有着NTV留下的老毛病，有些问题观众“忽视”一下就可以继续享受剧情，但有些无法忽视，比较烦人。第一，许多设定依然带着NTV式的浓浓庸俗味。就比如那个镜子里出现另一个自己的幻想…抱歉那个真的很俗，快别用了。还有那浮夸的跟踪尾随桥段…快停下大姐这样真的很傻。如此等等。上述这些我建议观众自行在脑海里删除，不然这股“尬”感可能影响观看体验。第二，濑户利树的选角上。我自己看过的剧中，年下的男性恋人角色不算多，但给我留下深刻印象的不少：龙星凉（《贤者之爱》），横滨流星（《初恋那一天所读的故事》），志尊淳（《宠物情人》）这些都是，但濑户利树跟上面任何一位都无法相提并论，甚至达不到“凑活够用”的标准…类型上，濑户这次的年下役应当是“忠犬”的类型，但演出来的效果着实让人一言难尽…你可不能从字面意思是去理解“忠犬”两者字啊。这个问题实在忽略不了，并且可能影响后续整条姐姐的故事线………

所以，在这里我并不是铁定地推荐这部剧，也不能拍拍胸脯说这部剧后续肯定很棒。

但我愿意期待下我们的康贝瑞拉究竟能否遇见她的乔邦尼~

渴望被爱人接纳，同时害怕被拒绝，那便披上“人妻”的假面，把“不伦”当做铠甲，小心翼翼地去爱罢~