在具有异国情调的伊斯坦布尔，一位法国教授在寻觅一个神秘的女人，但从各个方面得到的都是否定和不确切的答复。同时，就像这个女人的存在一样，伊斯坦布尔也充满了各种假的事物，从清真寺到旅游纪念品，所有的东西都是虚假的，而且，演员的表演也被指责为“不自然”。罗伯-格...

作为《去年在马里昂巴德》的编剧，格里耶的这部《不朽的女人》处处都是《去年在马里昂巴德》的影子。雕塑般矗立面无表情的人物，尤其是在女人失踪后，男人不断的寻找，曾经和女人在街头巷尾游荡时遇见的商贩或熟人等等表示都没见过女人，而后在某一个时刻男人在苦苦寻找中终于在街边遇见了失踪已久的女人，这时街道上所有路人都保持姿势矗立不动，如同定格一般，这完完全全就是《去年在马里昂巴德》里上流酒会场景的再现。在影片开始不久时，格里耶运用了别致的转场方式，通过突然出现的人物身体与移动或推拉的镜头相交待整个画面被遮挡时转场到下一个画面，下一个场景与空间，这样的转场方式出现了三到四次左右。影片中有大量的横移镜头，每一个出现在横移画面中的人物都如雕像般严肃静止。同时影片也反复出现相同的空间和人物，但时间却无法重复。前半段是男人与女人在伊斯坦布尔的邂逅与游荡，中段是女人的失踪和男人的寻找，后半段是女人的重新现身以及女人驾车男人坐副驾驶时发生的车祸。女人死了，男人如雕塑般站在车外看向车内，但女人又不断出现，不断在重复的场景里出现，就像男人的幻想，又像男人的记忆，甚至最后出车祸死掉的变成了独自驾车的男人。这就像是记忆修改又或者是真实的回溯，格里耶没有给出标准答案。那个行驶在夜路上的车头画面不断出现，就像一辆时空机器，带领着男人去到一个个新鲜又熟悉的场景里重塑或虚构记忆与真实，就像一场游戏，循环往复，乐此不疲，而女人也在这场不断出现的游戏里变得不朽。