冬日的夜里，律师米歇尔（伊安•霍姆IanHolm饰）在某洗车房洗车时，接到了嗑药女儿佐伊打来的电话，言语间暴露了父女之间理念上的矛盾。怀着一腔闷气的米歇尔，又遭遇了洗车时车门打不开的尴尬，最后只能愤然弃车，扬长而去。此前，在飞机上，米歇尔曾邂逅女儿的...从Chloe开始初识Atom Egoya，便一发不可收拾地看了好几部他90年代的作品。我一直认为他是一个被低估的导演，至少在国内，主要还是因为他电影所表现的多数是格局不大的家庭伦理和情感教育主题。然而情感教育片一样可以拍得很好很出彩。Egoya的电影一直都有着别致精巧却不炫技的结构，保持悬念却不卖弄，运镜自然轻盈不似艺术电影般沉闷。这部《意外的春天》与冈萨雷斯的《21g》在结构和主题上有着一定的相似度，同样使用了与众不同的叙事结构，将三条平行线索打乱剪辑，人们在各自的生活轨迹中遭遇了同一场灾难，给不同的家庭带来了伤痛和缺憾。与《21g》剥洋葱式的将结局层层剥开最后将结局推向高潮的手法不同，Egoya的镜头并没有一个终点，似乎伤痛之前的美好、经历伤痛的过程和追寻缺憾的过程成为了三个平行而永恒的空间，不求目的，不追问意义。他也并未对人性和现实做出任何拷问和探寻，电影始终保持着客观的视角，诗意而不失温度，悲伤而哀愁。当镜头切换回意外发生前的回忆时，小镇并非完全充满着甜蜜和美好，同样也包藏着谎言、背叛和乱伦，和那些家庭的和睦、善意一样在一场校车的车祸后统统埋葬在了冰下。煽动起受害者们愤怒的律师只不过是想要为沉溺毒瘾的女儿向社会讨回一些公道，似乎这样也能填平丧失亲人的家庭的痛苦一样。然而惨剧发生之后，真相怎样已然不重要，再愤怒也是于事无补，幸存者Nicole有着异乎寻常的反应，在所有同情、愤怒、沉溺伤痛的情感中显得尤为冷静和诡异，在她的翻供之下，集体诉讼也就这样功亏一篑，小镇的一切也归于平静。好吧，也许更能让人内心平静的也许只是一个意外罢了。1997年阿佳妮担任嘎纳电影节评委会主席，在权利被架空的情况下，她所心爱的《意外的春天》并未夺得金棕榈，只获得评委会大奖。