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主演:帕特里克·德阿萨姆曹、ThéoPolgar
导演:玛丽恩·阿特兰
更新:2023-02-28 10:34
简介: 有时候最可怕的部分是看到其他人害怕。 法国的一所学校。全..
发现新大陆:镜头下的巫术与战争
课间休息,女孩儿们在纷飞的雪中假扮结婚游戏。丹尼尔正不情愿地为伙伴们望风,或许他也想要获悉关于恐怖演习的小道消息,或许他其实觉得这根本无所谓。不过忽然他鼻孔出血了,于是跑进校医室——镜头在此却突然诡异地紧贴起地面来,而且是以一种陡峭的角度:与其说血是滴落在地板上,不如说是从地面下渗出来,一个个鲜红的足迹;紧接着,镜头又对准一只小蜘蛛在织物上的缓慢爬行,仍然是特写的镜头…...而在对话的入侵下,镜头仿佛才终于“恢复”理智,再次对准丹尼尔的人物轴心……
如果我们有所感觉的话,或许会发觉摄影机在此的分心是有意而为之,因为接下来,当丹尼尔独自在校园内游荡时,整个空间似乎都染上了异质的恐怖属性(尤其当他被那棵树吸引,而且听到狂叫之后)——我们甚至可以想象,环绕着丹尼尔的摄影机仿佛正在收集着资料—咒语、进行一次圈地仪式或神秘的召唤祭奠:暗处有什么将要产生出来。
于是,《脸》中一开始那双母亲摆弄插花的手(甚至是开灯的手)成为了第一个符号资料,它与在舞蹈教室里给丹尼尔解绑的那双手遥相呼应——摄影机在此决不能给予这双手一个确切的主体,否则魔力便被破解了,甚至其实这根本也无关乎手,而是手势:打开地区新闻,亦或解缚。
进一步,镜头下的更多资料将被复魅:
枯树上结出颗绿色网球——仿佛是猎人给冬天打上的一枚枪眼儿,一个窟窿,从里头刮出的风吹开了门窗;
空荡荡教室里贴着首关于雪的小诗——如一张符纸般酝酿着结界,与气候通灵;
道德故事里,被杂货铺老板珍爱的那只吐血的白绒绒小猫曾裹着绿色围巾,恰好也和美丽的小女主同构着图景——她有金黄及腰的鬈发,眼眸如宝石般澄澈,注视着严寒的花束从空而落——这一画面当然源于摄影机于另一时空的视点,却被古怪地整合于丹尼尔与校医的对话当中,如一道神谕,凭空建立起联系。
而正是这种联系常常潜伏在《脸》的镜头当中,给予我们一种离奇的体验,其象征恰如丹尼尔和伙伴忽悠老板在玻璃窗上粘贴的那张广告——寻猫启事:一只薛定谔的猫(是否存在?)——它在镜头中联系起影像现实与潜在,联系着爱与死亡、日常和舞台的幻景。
于是我们看到,影片逐渐从日常让渡于一个奇异的世界:诗歌朗诵和歌舞的身姿逐渐成为摄影机的视觉主体,而正常的言说与行动反倒在警报声中归零,最后完结于一个黑箱(不过,难道开端不也是么?)——防暴演习里的丹尼尔俯身在地,仿佛看见一只绿色的野兽——敲门,敲门…...
在此,关键之处是如何对这种联系进行体认?如何赋予这样一台摄像机以合法性(不是剪辑的蒙太奇,而是真的看到)?
我们或许仍需要回归于潜在—现实的对抗,回归于影像本身的“重量”分配。
存在着一类导演,他们是影像的重量学家(G=mg):对每一帧的质量和加速度都尤其怀有敏感的天赋——因而电影于他们而言,首先不是基于叙事的宏观运动学或平面造型,而是关于尺寸、情感或量度的天平。
正是在这一点上,摄影机在《脸》中保持着令人惊讶的平衡,尤其是当它试图如舞蹈老师那样,试图捕捉某种“战争”的姿态之时。
事实上,一部战争机器的关键正在于生产平衡——生成一组共轭向量、一对反力,它们是同一身躯的正反两面,正如爱与死亡的热舞。因而某一方的碾压或挣扎,都意味着战争性的瓦解与失灵。
于是,潜在与现实交织的境况在此意味着什么呢?——对摄像机而言,不是别的,正是两种世界的相互战争、侵袭,而在这种战争中,那些正反双方的联系必定会生成;在同一时刻,插入某个潜在的镜头绝非多余,而是深刻地维系着平衡。
因而我们可以说,《脸》几乎是由一部镜头—战争机器所完成的——因为还有什么比对爱之美的萌动、对灾难的预感更能诱发出一个新世界的呢?于是我们看到,现在的世界对丹尼尔而言变得岌岌可危——在对时间的尖点化感知中,他看到那些潜在着的敌人、野兽,每一刻都如梦似幻却又并非妄想的症候(实际上是现实与舞台的合一)……(在“战争”中,分享世界的隐秘)
最后一组镜头:丹尼尔走到女孩儿面前,两次道歉都被拒绝——这是一个世界的结束么?——不是。《丹尼尔的脸》这一标题在此应被重新定义:不是丹尼尔自身的面孔,而是他低下头的那一瞬间,心中想念的那副面容:
那是一个女孩的面庞:“死亡”和蒙娜丽莎微笑的神秘结合体。
——另一个世界在此渗入现实并且结晶、仿佛一次新的邀请、一颗种子…...镜头捕捉师生的面孔彷如在黑暗的田野里播种,而这些种子吸引着雪花——某首从异世界飘来的咏唱之歌缓缓升起。
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类型:剧情片 地区:中国大陆
主演:内详
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