由英伦鬼才导演埃德加·赖特执导编剧的《极盗车神》，讲述了关于天赋极高的犯罪团伙司机——名为“Baby”的年轻人的故事。Baby（安塞尔·艾尔高特 Ansel Elgort 饰）专门负责帮银行抢劫犯开车逃脱。Baby因童年的一场事故导致耳疾，要靠专属的音乐来掌控开车节奏。偶然的一次邂逅，他与餐厅女服务生（莉莉·詹姆斯 Lily James 饰）坠入爱河，并想就此金盆洗手。头目老大道哥（凯文·史派西 Kevin Spacey 饰）表示，只要Baby再完成最后一次任务，就可以给他自由。殊不知，巨大的危险和挑战在等待着Baby……

首先题外话，不知道有没有人跟我一样，主角不论是直接叫“baby”还是翻译过来的“宝宝”，都会让我将其与一位中国影视女明星和另一位内地喜剧男演员联系到一起，极其出戏，极其出戏！

从《僵尸肖恩》和《热血警探》里一路狂飙而来的埃德加·赖特，这次虽然搭上了警匪追车的老牌模式，却依然带来了不走寻常路的新鲜人物、混杂多变的元素类型、不拘一格的画面感和想象空间。

新片《极盗车神》里的生猛干货来得干脆利落，接踵而至，不知走向如何，极具导演个人风格。

开头一场血脉喷张的抢劫飙车戏后，紧接着就是一个轻松悠闲的长镜头——男主角“Baby”戴着耳机和墨镜，伴随着音乐的旋律游走于熟悉的街头小巷，姿势步调倘若邻家男孩。

这个开篇十分惊艳，警匪追逐时的紧张刺激与在音乐中的快步轻盈冲撞对比，带来一种奇妙的柔和感，而这种既强硬又轻松的感觉特质恰是使得《极盗车神》区别于其他同类型影片的妙笔所在。同时，熟练的镜头运用和一个劲儿狂下的音乐猛料，也在瞬间为影片定下基调：这是一部快感十足而又青春洋溢的音乐动作片，有年轻人站队，有老炮助推，也许还有爱情和血肉横飞……

预知后事如何，还得接着往下看。

接着的情节简单而又集中。从小遭遇车祸而患耳鸣症的“Baby”依赖耳机里的音乐来布置生活，车技了得的他在犯罪团伙里翻滚挣扎时，从突然闯入的真命天女身上获取逃离的勇气，而后又在事发突然的几起意外和同伙的反水中陷入困境。最后坏人全都玩儿完，他与天女双宿双飞。

埃德加·赖特将这样老套至极的故事，处理的复古老派。不但不难看，还有一些怀旧的亲切感。

戴上麦克·迈尔斯面具、端着散弹枪去抢劫银行的团伙；遭遇不测后嘴炮连天、尸藏后车厢的队友；男女主角梦想着的驱车私奔、勇闯天涯路上不幸被截；汽车内外追逐、枪炮凶猛不留情面的反水内乱……观众脑海里呈现着《落水狗》、《盗火线》、《雌雄大盗》等类型片的经典画面。这些影片吸引人的地方，或许是紧张刺激的情节结构和剧情展现，可真正让他们为后代影片争先致敬和效仿的，并不是多么引人入胜的悬疑故事。而是这些故事出其不意的讲述方式，独特呈现的画面感，让人无法忘怀的标志性场景，和漂亮的镜头运用。

只有在这样的影像环境里，男女主的感情才会特别美好，他们的厮守才会格外动人，远离日常生活的擦枪走火才会真实好看，他们追车飞驰的时候，我们的肾上腺素才会跟着飘高。

《极盗车神》汲取了优秀盗贼影片的精华元素，却都只是点到为止，达到一种像又不像的迷离境界。而音乐的加入，彻底使它个性爆发。开头同伙忙于抢劫时，“Baby”在车中安然等待着，身体随着车内韵律摆动；“Baby”倾心于黛博拉，是因后者哼着的一首《B-A-B-Y》结缘。后面他也唱了专属于黛博拉名字的《Debora》；中段一次惊险过后，“Baby”有段与开头可以对比来看的买咖啡镜头，同样的工作，却因心情变化而产生明显的差别。这些，除去演员的神态动作表演，在“Baby”耳朵里流动转化着的音乐，可以将之展现得更为生动。

音乐串烧，片名表达心情，歌词深入人心。不少影视剧中都使用过假借歌曲名字，来表明心意、展露心声、歌颂心情、排解疑虑的桥段。看似随意布置，排列播放，却在观众不知不觉间使得剧情更加饱满，情绪更加充分。在此之上，有些剧情的不合理瑕疵自然就被一带而过的忽视了，毕竟音乐抒情，实在是令人愉悦。

影片中爱乐的“Baby”不仅满足于听音乐，更有收集其他人声音语句作为素材，制作成磁带欣赏玩乐的爱好。他将录有已过世母亲歌声的磁带视若珍宝，也对那些自己制作的歌曲爱不释手，看他玩弄磁带间，不禁让我联想到《银河护卫队》中同样将对逝去母亲的深切怀念之情寄于磁带的“星爵”。两部电影主角都爱好怀旧感十足的劲歌金曲，也都是在音乐的强烈节拍下乐观起舞的。

而音乐于我们的鼓舞和传情，不要说在电影里展现的淋漓尽致了，单在我们日常生活中，当我们带着耳机散步奔跑、骑行驾驶的时候，这种轻松美好的感觉早都无数次贯穿全身了。

影片也有一些不尽如人意的地方。比如高开低走的氛围造势，开始有着非常华丽的画面秀场和人物布线，到后面却越玩越脱，对于除去主角“Baby”外，几个同伙的塑造力道不够，因为剧情的割裂琐碎导致逻辑上也略有缺失，甚至让人缓神来看，无法断定人设性质是否前后矛盾。这一切集结到最后，就变成了内部反水之中的“Baby”无端能力大爆发，赶来救场的“表面领袖” ——凯文·史派西庸态乏力，突兀至极。

其实在我看来，这样无逻辑的突然失控、枪炮乱发的结尾几分钟，反而不俗。可也不能就因此纵容人物的匆忙而立，毕竟人物的特质是为整部影片的完整性服务的。人物立不起来，再过瘾漂亮的动作画面，也都只是虚招，经不起深思。

所以一直到最后，都没有再出现能与影片开始时的冲撞感和多元素结合的迷惑感令人眼前一亮的画面了。结局绕来绕去不干脆，反倒觉得墨迹没劲，尽管呈现上依旧是好听好看，却实在不那么精彩了。

同样是神车手题材，同样是主角话不多设定，相比于《落日车神》的孤冷高傲、大开杀戒，《极盗车神》显得热闹欢脱。埃德加·赖特将自己的独特脑回路和黑色幽默中透着的那股浪漫，全部融进“Baby”的音乐播放器里。或许“Baby”也有与 瑞恩·高斯林那个角色同等冷峻邪典的一面，只不过啊，这次他拿的播放器都是过于“粉嫩”的类型，没有将其另一面带出来罢了。

毕竟“Baby”在电影里交代过，他有好几个存贮不同类型音乐的iPod呢，用哪个随心情。

影片中一些小细节挺讨人喜欢。踩着音乐节奏来的枪林弹雨，不间断有黑胶唱片刚播放的“呲呲”声，还有关于《Baby Driver》的片名梗。

影片最后，黛博拉看着花式驾驶的“盗贼Baby”说：“原来你不是司机啊！”

“Baby”本就是个代号，与“Driver”同有双关之意。

换句话说，这部电影告诉我们，叫“Baby”的未必是新司机，老司机也未必仅仅只是个“Driver（开车的）”。

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