该剧聚焦巴黎一个衰败中的爵士乐俱乐部，它的老板、乐队和所处混乱的城市。霍兰德饰来自纽约的知名爵士钢琴家Elliot Udo，是这家俱乐部的老板之一，与头牌歌手有断断续续的恋情，而如今的他情感受挫，躲着每一个人，但当他15岁的女儿突然出现，Elliot必须直面问题和弱点，成长起来。

时隔四年，达米安·查泽雷再度回归音乐题材，为我们带来了首部执导的美剧《漩涡俱乐部》。

提到查泽雷，我的第一印象便是音乐，尤其是爵士乐。从《爆裂鼓手》到《爱乐之城》，即使是我不喜欢的《登月第一人》，其音乐都让人印象深刻，我可能永远都不会忘记《爆裂鼓手》里震耳欲聋的鼓点与《爱乐之城》里如梦似幻的钢琴。

带着这样的期待，我点开了《漩涡俱乐部》。

一开场便是查泽雷擅长的长镜头，服务生一推开大门，号声响起，这就是漩涡俱乐部。在一个360度环绕镜头与查泽雷快速的摇镜之后，我们看清了台上轻声呢喃的歌手，肆意挥洒的号手，低头沉溺的钢琴手。灯光摇曳，俱乐部的人群在惬意地享受着这一刻。

而我们的主角，由安德烈·霍兰扮演的俱乐部老板艾利略也在其中。这个晚上他本想让巴黎知名音乐制作人签下台上的女歌手马娅，怎奈马娅状态不佳，这桩合作也只能告吹。

当人群散去，艾利略独自坐在钢琴前谈了起来，琴键声时而清脆时而厚重，无奈的情绪随音乐慢慢流淌开来。然而麻烦远没有结束，合伙人费雷德在外欠了债，债主竟然找上门来，根本不听艾利略解释，只管要钱，最后还把艾利略打了一顿。

可以说，这个开场能迅速让人认出查泽雷，其运镜和调度与《爱乐之城》里高斯林扮演的塞巴斯汀走进爵士酒吧的情形如出一辙。

但英语法语等各种语言混杂，各色人种齐聚一堂，以及更摇晃的镜头，呈现出的感觉与《爱乐之城》的梦幻感截然不同。

如果说《爱乐之城》里的洛杉矶是天使之城，那么《漩涡俱乐部》里的巴黎则是迷茫之都，这里的人都呈现出一种颓唐但自得的状态，他们会有自己的黑暗面，但是只要音乐一起，那些心里的恶魔便会被抛到一边，以便享受着这几分钟的欢愉，可以说这群人是真的靠着音乐活着。

说了这么多，那我对《漩涡俱乐部》的观感如何？老实讲，不及预期，总分10分，我能给6分。

整部剧，查泽雷只执导了前两集，总体而言发挥不大，更像是一个工具人导演，除了其标志性的调度以外，其实并未所见其在音乐上的掌控性，其与好哥们贾斯汀·赫维兹的经典配乐组合并未延续到这部剧中。

而这部剧的真正掌控人其实是编剧杰克·索恩，他也是唯一一位参与了整部剧全8集的编剧工作。尽管他尝试在剧中加了凶杀等悬疑元素，但温吞的节奏，让本剧与其以往的作品一样欠缺些火候。而每一集不同人物视角的叙事手法，并未像《鬼入侵》那样将一块块拼图组装完整，反而更显割裂。

目前本剧烂番茄新鲜度77%，MTC评分64，IMDB评分5.7，可以说毁誉参半，有人盛赞其音乐，也有人评价故事平庸。

我觉得本剧挺适合乐迷尤其是爵士乐迷，或者时间充裕就想看个剧打发时间的观众。至于想看到《爆裂鼓手》般爽快的故事或者想体验《爱乐之城》般强烈共鸣的影迷，可能会失望了。