分类:喜剧片 地区:法国年份:1990
主演:Anne Teyssèdre,休格·奎斯特,Florence Darel,Eloïse Benne..
导演:埃里克·侯麦
更新:2023-08-22 16:45
简介:珍妮(AnneTeyssèdre饰)是一名哲学老师,一日在..珍妮(AnneTeyssèdre饰)是一名哲学老师,一日在宴会上,她与娜塔莎(FlorenceDare饰)相识,也许是因为寂寞,两个本无交集的人变成了朋友。娜塔莎邀请珍妮到自己家里做客,后者欣然前往。娜塔莎有一个奇怪的家庭,父亲离婚,交往了一个年龄和自己彼此没有多大差别的漂亮女朋友伊芙(EloïseBennett饰),这一点令娜塔莎无法接受,同时,一条项链的失踪也加深了她与“后妈”的隔阂。珍妮的介入让这个家庭里的关系发生了改变,娜塔莎的父亲显然对知性的珍妮抱有好感,而娜塔莎也渴望能和喜欢的珍妮组成新的家庭。对于娜塔莎的热情撮合,珍妮显得有些被动,她坚持听从自己内心的感情,不愿掺和到这个复杂的家庭中去。一次四人的乡村度假中,酝酿已久的矛盾终于激发了,娜塔莎同伊芙发生了争吵,而她吃惊的发觉自己一直信任的珍妮居然站在敌人的那一边。她该怎么办?在这个春天里,友谊和爱情能否同时播下可以生长的种子呢? 1."有怀疑处,愿有信心,有仇恨处,有主宽恕" ——圣法兰西斯祷文 这一宗教经典中的妙语构成了本片最终的导向: 即真情是彼此最好的装点,当人们走出冰河,走入春日,更应当相信伙伴和爱人,而不是被或冰冷或炫目的想象力欺骗。 在善意的放松里,我们放大内心的自私和欲望,当利益或欲望或心态收到压制时,我们容易想象出他人的傲慢填充自己的偏见。 就像高潮阶段让娜以为自己在套中,与面前的打得火热的"衣冠禽兽"大肆解构和猜想刚才二人的心理活动,生活里的很多事情,其实正如同这个十八岁女孩的内心,没有那么复杂。 翘臀,欧式,审慎,哲学,现实而深度,是我给本片的缩写。 作为"一年四季"序列的又一部神作,本片以时间真实和心理真实跨越了叙事语言的完整和空间的统一,将现实带往新高度。 2.首先是时间真实。 侯麦的一年四季中强调时间概念,如以季节命名,以一周为计量单位,尤其在剧情中突出时间节点的先后顺序和提前约定在周几的设定,连角色的行动也与时间的限定息息相关。 不做时间的变形而只在时间中俭省地跳转,求的是现实主义地讲好一个好故事,不给时间加码来抒情也不刻意感知时间流动,仅仅是与时间一同出现和存在。 3.其次是心理真实。 女娃具有典型的弗洛伊德女性人格型特征,童年期享受母爱时光,性成熟期开始不自觉依恋父亲,嫉妒和排斥母亲。对于后母们的来来去去,能从时间中感觉到威胁的深浅。 面对无没有长发、感性这些通常意义上的女性特质的短发、率真、善思、理智内省的让娜,必然如同初次见面那副隐喻的画,对女娃有别样的亲切感,而把这种感情牵引到希望让娜做自己后母的想法顺其自然。 以及二人巧遇但有缘的合理性也是心理真实赋予的。 再次是情境和戏剧真实性 4.三角和隐形的概念。 片中谈及三角和隐形的概念,很有趣的事,本片四个主要人物其实任意拎出三个都能构成一个复杂的三角。 三个女人一台戏精彩,狡黠,有趣。然而其余的组合则还分别构成:"这俩谁当我女友"、"这俩谁当我后妈"、"我俩你得选一个/他是我爸爸不是你老公"、"她偷我东西你替她当我后妈"四组关系。 5. 现实地深入 对内心世界深入的讨论成为平常,具有哲理性的话语脱口而出并迅捷对话,影片丰厚耐嚼的情感内力格外个性且无法抗拒,这种深度感构成了侯麦影片序列重要的审美特征。 这段没有说完的话则很好地对应了侯麦字斟句酌、细致严谨的现实主义的创作思路。 本片在少量外景的光效和配色朴实里隽美绝伦,成为内景对话为主的内容的重要补充。 不过局限在向心灵延伸后依然保留了小资定位。 6. 最后把圣法兰西斯祷文原文奉上(该文在我最喜欢的《沉思课》里用作冥想的素材)。 圣法兰西斯祷文主,请将我陶铸成和平工具, 在憎恨之处播下你的爱;在伤痕之处播下你宽恕; 在怀疑之处播下信心。 使我作你和平之子, 在绝望之处播下你盼望;在幽暗之处播下你光明; 在忧愁之处播下欢愉。 主,请求你教导你儿女, 少求安慰,多安慰人;少求了解,多了解人; 少求被爱,多去爱人。 因为 在宽恕时,我们获恕;在失去时,我们获得; 在牺牲中,我们进到永生。 春天万岁,愿你幸福。 2021.3.17
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