一直不太喜欢看犬夜叉，觉得和《乱马》相比。犬夜叉与之有太多的雷同之处，创新却又不太足够，而且还透露着一种绝望的悲情。   如果说一定要评价高桥留美子的几个作品，我最喜欢的当然是《乱马》，其次就是《相聚一刻》了。   我认为《相聚一刻》提了一个问题：如果最爱的人离开人世了，还能找到爱情吗？   我认为《乱马》则是喜剧版的《罗密欧与朱丽叶》，让他们两个相爱相杀，但是给他们制造永久的非悲剧性矛盾（乱马的变女体质），让他们慢慢走到一起。  如果说从现实角度（且说故事的普世教育意义）的话，《相聚一刻》无疑是更成功的。而且在《相聚一刻》里，一路看下来，高桥留美子从一个爱画画的小姑娘，蜕变成了一个漫画家。是的，在《相聚一刻》里，你可以看到高桥从懵懂青涩到轻车熟路，你可以看到高桥终于讲清楚了一个爱情故事。  你可以看到她终于回答了那个问题：逝去了，我们不忘，该来的，我们不躲。  在《乱马》里，其实高桥依旧偷偷的放着悲歌，但每每，她都把它们喜剧化了。乱马身边有多少个“一见乱马终身误”的女生？小茜身边又有多少个呢？仔细一想，就知道两个人的爱恋，则是其他乱入者的悲情。  高桥于世界，是看得很通透的。每每看到那些即将破碎的感情，又被拿起来，每每看到那些即将开始的“错误”，终于被戏剧性打散。在开怀大笑的同时，也终于明白，世间爱情的不易，太多不确定性了，只有在故事里，男女主角才能过五关，斩六将的走到一起。要是在现实里，他们老早被其他诱惑带跑了，最后落得一身感情的伤痕。那就是《东京爱情故事》一般的故事了，那就是柴门文的故事了。  但高桥始终是明白的，所以她创作了《犬夜叉》。犬夜叉是个悲剧故事，两个相爱的人，因为小人的挑拨，最后阴阳相隔。但在故事里，高桥又给了他们机会，让他们用穿越用来生的方式，重新在一起。但在这个层面上，我以为高桥又走进了她对悲剧对真实的迷恋里。  因为这样真实的故事，我是惧怕的，太惧怕了。  另外说说角色，在犬夜叉里，经常能看到一体两面的人物设置。这种一体两面，有时候是相反的性格，有时候是一个角色拆分成了两个（比如犬夜叉的父亲的性格，到了犬夜叉和杀生丸身上，就一分为二了，而犬夜叉又加了一点童年阴影的东西）。比如两个女主角（前世和今生），既相似又有区别。其他角色就不说了，高桥的人设是没有问题的，但过于成熟的人设又让整个故事变得有些波澜不惊。  也许是太熟悉高桥了，始终无法在犬夜叉里看到太多新的东西。就好像看到了高桥一直在打转，但也许，也是我的偏见吧。毕竟太喜欢《乱马》，太喜欢《相聚一刻》了。  另外，说回这个天下霸道之剑，这个故事怎么说呢，虎头蛇尾，反派的魅力太小了，这把剑太儿戏了，那个叫猛丸的二号反派有一点点意思，但是他和犬夜叉的妈妈十六夜的感情，如果能诠释得更好一些，就好了。  一个悲剧，又是一个架空的悲剧，又不够典型，实在是不知道如何吐槽。我更怀念《乱马》时代的高桥，因为那时候她对世界似乎是更好奇的，能看到一些角色越来的越奇怪（用高桥的话说，角色自己发生了故事）。但在《犬夜叉》里，我看不到。