有梅尔维尔主演，还有SmokyJazz，你还要求什么。。。《曼哈顿二人行》外交官的女人们题记：许多探询之后或许就是这样的结果，一个让大家都乏味的结局和一堆堆各自表述的传记和回忆录，而，真相永远沉默。――――卡夫卡·陆（KavkaLu）http://www.utc.fr/~macret/cine/realisateurs/melville/affiches/deux1.jpg夏尔·福特在《法国当代电影史》里指出：导演出色地使用了带有弱点的剧本以便制造出“悬念”气氛，从编剧来说这是一部没事情找事的电影，即便有好莱坞黑色电影的影子也和它不是一回事，不是曼哈顿午夜的幽光和黑色电影经常用侧光就可认为它是黑色片。法国人的散漫和叙事模式注定让这部影片有如白开水。梅尔维尔作为编导演理应更能让这部《曼哈顿二人行》出彩，不过他除了让观众在一片泛着幽光的曼哈顿街头两个找寻着孤单的影子就是那些纠葛在外交家周围的女孩子。影片故事非常简单，一个法国外交官没有出席联合国某次会议从而引起了媒体注意，法新社（Agence France Presse）记者莫罗奉命调查此时，为了便利调查他找了搭档自由摄影师戴尔马一同寻访外交官的失踪之谜，消息灵通的戴尔马找到了和外交官有关系的女人们，这些女人终于还原出外交家的真实面目。摄影师戴尔马在本片里就像狗仔队，他寻找花边新闻的热衷远大于他对新闻本身的兴趣，梅尔维尔以纽约盛行的爵士乐作为影片的音乐，可是，始终无法让观众紧张的情节让电影变成了对于外交家私生活的审判，面对他的放任，他的太太只能让女儿找私人侦探，而那些背景不同的女人有歌手、舞者、交际花和演员，这似乎是上流社会生活的规则，梅尔维尔通过夜晚的找寻去挖掘曼哈顿夜色里鲜为人知的一面，他确实营造了一种扑朔迷离却最终没有任何价值的气氛，这种氛围完全有别于好莱坞，但是，我相信观众需要的是刺激，法国电影对于叙事不太感兴趣而导演其实是有这个能力的，在两位寻找外交官的过程里，观众隐约可以觉察到他们后面有一双注视的眼睛，那辆神秘的小车让观众充满期待，最后却发现原来如此，导演更感兴趣的是人性里的道德趋向，但这些东西却不是一般观众所关心的，外交官的结局让我想到了20多年后《W悲剧》静香饭店里的场景，老板需要遮丑，外交官有关国家形象更加需要遮丑，遮丑行为成为官方体系的共谋，导演通过一场尸体移动表现了传媒同样的没有道德诚心，这个选择会让观众反思新闻真相以及自由狗仔队对于国家监督性的意义，任何的存在都有双面性，在国家威权里真相的选择性就像戴尔马被曝光的照片，在威权下，人民可以得到的只是舞者的赤裸身体的展示，五十年前如此，五十年后依旧如此。这部黑白影像记存的50年代的曼哈顿，光怪陆离下却有被吞噬的感觉，这种感觉是这部影片最大的亮点。在演员上法国人注重的是演员的创造性，非职业演员的运用确实增加了影片的现实感，但是，本片导演亲自出演的角色却没有多大的意思，只有那些描绘曼哈顿环境的镜头让人追忆一个还有着巨大烟囱的年代，一个寻找乐子的年代，外交家玩笑般的命运让我们明白，华衣背后人的简单。另，影片有段首都公司录音棚的戏，喜欢爵士乐的不容错过。【附录：影片资料】《曼哈顿二人行（Deux hommes dans Manhattan）》1959法国 导演: :让-皮埃尔·梅尔维尔（Jean-Pierre Melville） 主演:皮埃尔·葛来斯特（Pierre Grasset）、让-皮埃尔·梅尔维尔（Jean-Pierre Melville）、保拉·蒂荷丽（Paula Dehelly）片长：84分钟个人评价：艺术性5，欣赏性3.5（喜欢摄影可看）2006年9月19日 星期二 下午10时35分 云间 寒鸦精舍独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com邮箱： kavkalu1967@126.com