不远处，侦探夫妇搬进了新建的房子，每天在湖边慢跑，过着平静的生活。寂静的森林正等待一阵风吹散无暇的湖水。在维也纳的红灯区，夜生活正在悄然展开，游走的鸟儿和燕子不断地经过。妓女打算将少女提拔为高级妓女，地下情人执意要把她带走。他制定了一个完美的抢劫计划，准备像野兽一样逃跑，像鸟一样飞走，然后跑到很远的地方寻找摆脱困境的方法。可眼前的美好生活，就在警探们的驻足时，开始失控了。强盗躲在树林里受苦，直到遇到侦探的妻子。命运的安排和巧合，让复仇不再是纯粹的动机。奥斯卡最佳外语片提名《维也纳的复仇》是今年奥斯卡提名的五部最佳外语片之一。由奥地利导演戈茨·斯皮尔曼执导，是奥地利自去年《造假者》以来的第二部连妆作品。 《维也纳的复仇》抓住了欧洲电影的精髓，柏林电影节评委称赞它是“终极欧洲电影，忠实呈现欧洲风格的拼图”。这是第一部剧场版。 JanusFilms 被称为业内的总代理。曾发行过英玛·伯格曼、中布、费里尼、黑泽明等主要电影导演的作品。这是一次非常罕见的新收购    也许很多人在看完影片后，不会觉得这是一部“惊悚片”，而且它的主题和“复仇”只有那么一点点联系。也许很多看惯了好莱坞大制作影片的观众会非常失望，因为在“复仇”里，缺少了一切可以称之为“惊悚”的元素。面对很多观众的质疑，导演格特兹·斯佩曼尼说“我很自觉地去除了那些花哨的噱头，到底什么是‘复仇’，仅仅是达到目的么？仅仅是寻找自我么？这些只是虚空的名词罢了，并不在我们的生活中解决实际的问题。我的理解‘复仇’就只是一个故事而已。而我就正好把这个故事拍成了电影。”其实把一个故事说好，并不是一件难事，难的是在这个故事里展示角色的生活状态。　“我把摄影机对准了社会最底层的民众，我不想在影片里展示什么社会问题或者是社会毒瘤，我不过是展示了那些勤劳、善良的人的生活问题”　斯佩曼尼说，“在不幸和辛酸之后，我还是乐观的，我的影片也传递了这种乐观的态度，虽然生活中有很多的错误，但是只有正确选择的生活还是生活么？”　　很多影评人在看完影片后表示，《复仇》是一部极具情感冲击力的影片，这些情感蕴含在影片的细节之中，需要人静心领会才能发现和品味。“和我其他的影片一样，我在《复仇》里倾注了大量的心血”。斯佩曼尼说“角色们都在寻找生活的出路，在寻找的过程中体会到了喜怒哀乐的情绪变化，我喜爱真挚情感的流露，我讨厌现在充斥在影视剧中的那种无病呻吟的痛苦和做作的烦恼”。不过，有人认为影片的“皆大欢喜”的结局非常做作，很不符合现实，他们觉得这个结尾削弱了影片作为整体的力量。不过，导演却觉得“为赋新词强说愁”的结尾才是真正做作的。“我的影片从来就没有什么‘皆大欢喜’的结尾。今天欢喜了，明天却还在痛苦之中。我认为那种开放性的结尾才是我需要的。”    影片中，几乎每一个角色都是孤独的。缺少交流的社会往往能令多数人一拍即合；而缺乏了解，又使他们分道扬镳。无缘无份的结果不是生离就是死别。可以这么说，斯佩曼尼在影片中展示的不仅仅是一个复仇的故事，他更多地讲述了一个人是怎么失去自己继而又寻找到自己的。这是银幕上的个人流放史，也是一次艰难的救赎之旅。“孤独，应该是现在这个工业社会的普遍现象。但是我喜欢把这种孤独看成是内在的驱动力，正是这种驱动力才能推进人往前走，也许，这就是现实的生活”。