说起悲伤，往往我们会将悲伤流露于痛苦的表情之上，在大多数描写悲伤的电影中，悲伤均是催人泪下的。然而，《甜蜜的冲动》不是。八十三岁的波兰电影导演，安杰伊•瓦依达拍了《甜蜜的冲动》，老人家驾驭这样的主题，可谓是“道从脚下过不见外境心”。他是波兰电影学派的老姜了，虽然在中国他的名气没有基耶罗夫斯基那般响亮，但他的影片一样高水平，一样可代表波兰，早有人赞其为“波兰电影之父”“波兰之精神”。《甜蜜的冲动》这部影片，并没有讲述一个明确的故事，或者说，整个影片是在两个故事中出出进进的。影片开始是第一条线，一个中年妇女在一所房子里自说自话，宛如在讲述什么不堪的往事，表情悲伤，语气孱弱；看似纪录片不是纪录片，导演让影片这样开始，是先定下一种伤悲的气氛，然后，在这个气氛的画布上再细细刻画。不多久，进入了一个相对明确的故事。一个失去孩子的中年妇女叫玛尔塔，她的丈夫是小镇上的医生，一次给她检查身体的时候，发现玛尔塔患了癌症，但却没有告诉她。接着，玛尔塔在路过河边的时候，被路旁的一个美少年博格斯所吸引。后来两人再次相遇，玛尔塔与博格斯迸发出一种特别的感情。这时候，电影的节奏极为较慢，观众也几乎沉浸在这么一对老少恋的情愫之中，让人感到温情而浪漫；对于身患癌症的玛尔塔，能获得了这么一份珍贵的爱情，就连观众都多少产生了些慰藉。接下去，影片描述两人在河边幽会，面朝河畔，并肩而坐，感情愈加浓烈，亲吻拥抱。这时候，博格斯给玛尔塔采摘了些藤蔓，想用藤蔓铺在河边的沙地上。但是，博格斯意外溺水了。玛尔塔跳进河里去救玛尔塔，此时第二条线结束。但是电影没有结束。接着，玛尔塔（或者说是扮演玛尔塔的演员，总之是一个人）游回岸边，径直跑上公路。导演和摄影师，都慌张起来，不知道发生了什么事。扮演玛尔塔的这名演员拦了一辆过路车，走了。这名演员在车子的后座上，裹着毯子，侧身而卧，满脸悲伤。这可以说两条线的过度，也是揭秘的段落，接着，画面又回到一个女人在一所屋子里讲述自己的心酸往事的场面。原来，这就是作为演员的克里斯蒂娜（玛尔塔的扮演者），在回忆自己去世的丈夫……《甜蜜的冲动》，隐隐约约的两个故事，一者是清淡优雅，但透着悲情，一者是类似纪录片，却直面死亡。两个故事，都是讲一个女人，一个女人体现三重悲伤。一重悲伤是作为妻子经历了丈夫去世；二重悲伤是作为演员融入剧情的悲伤；第三重悲伤是作为女人，在纪录片中回忆丈夫去世前的点滴生活片段。银幕中看似两个女人，都体会着类似的悲伤。女人有悲伤，导演亦有悲伤。克里斯蒂娜去世的丈夫，是波兰著名的电影摄影师，和导演安杰伊•瓦依达亦是好友。高龄导演，用一部电影送给死去的好友，充溢了老年人的悲伤。《甜蜜的冲动》不是催人泪下的。它有一个“戏中戏”的形式，真故事与假故事交替演绎，“悲伤”则是慢慢流出来的。慢慢地，观众懂了一个故事，便就懂了另一个故事。电影结尾，画面定格在克里斯提娜的房间里，字幕打出“献给克里斯提娜的丈夫爱德华”。这便是悲伤的源头，也是电影《甜蜜的冲动》的源头。一个人的去世，无疑会牵动身边人的心，最为伤心的，一是家人，二是朋友。（刊于2010年9月17日《假日100天》）