少年们的生活可以很纯洁，也可以很残酷，很显然，泰利（LeoFitzpatrick饰）属于后者。打小在下层社会中摸爬滚打的他练就了一幅玩世不恭的态度，将世间的一切都不放在眼里，将所有的伦理道德都踩在脚下。泰利的一大爱好就是和朋友们一起去勾引纯洁少女并与其发生关系，这么做的原因一是满足欲望，而是源于泰利内心中对性病的恐惧。女孩珍妮（科洛塞维尼Chloeuml;Sevigny饰）发现自己感染了艾滋，而她在不久前刚刚和泰利有过一段露水情缘。为了避免悲剧发生，珍妮想方设法追随着泰利的脚步，而此时，毫不知情的泰利正在对另一个女孩穷追猛打，当珍妮出现在他面前时，为时已晚。导演：拉里·克拉克主演：leo fitzpatrick，sarah henderson，justin pierce 等卡斯伯借着酒力硬生生侵入詹尼的身体。而磕了药的詹尼于昏沉中，颓然地以为那是梦。沙发颤颤地摇曳，卡斯伯的耳语像撒旦的咒怨，“詹尼，别怕，是我，卡斯伯。”而沙发的另一侧还熟睡着一个更小的孩子。——陆支羽纽约的阳光。有一种大大卷的味道。光线交汇处，长满细微的爆裂声。惶惑如谜。“有光明不眨眼的漫长白夜，也有光明打盹的漫长黑天。忽而世界到处是光明，忽而到处是黑暗。”迟子建如是说。孩子之间的关系，像夏洛编织的网。一半是自由，一半是劫数。人力可以轻易断开，而小虫子，只能被活活粘死。电影叫做《半熟少年》，又名Kids．是一个游离于小孩和成人之间的黑色咒怨。于我而言，这样的影像，只可远观，不可亵玩。光渐露。狂欢夜在晨雾中醒来。卡斯伯（Casper）神情诧异地从沙发上坐起。“耶稣基督，发生了什么？”光骤隐。而故事，远远不曾结束。影像中，有个红衣服的女孩总是站在特利（Telly）家楼下，抱着一个洋娃娃，喃喃地说：“我的洋娃娃叫黑色的露丝。”看完全片，我恍若只记住了这个楼下栅栏外的小女孩，骨骼拔节的声响中，有一种神经质般的纯真。大风穿过城市的楼群，云层很厚，光线里有指甲的划痕。细密的雾霭凝成镜子，窥视“堕落天使”的容颜。纽约的孩子，那么剧烈地长大。毒品，酒精，滥性……荷尔蒙散发黏腻的气味，热气球狂躁地膨胀自我。耳边回响着颗粒状的音乐，My little airport，《让我搭一班会爆炸的飞机》。那是关于生命的最危险的假想。而故事中，Kids的游戏精神就像暴涨的洪水，难以抑制。很喜欢网络上对“游戏精神”的阐释：YY（意淫）一个人是挑逗，YY两个人是调情，YY整个社会是变态，YY整个社会的平方呢，变态的极致就是“游戏精神”。影像中的三条主线就是三场游戏。三场游戏三场梦。第一梦：特利和詹尼（Telly and Jenny） 电影伊始，詹尼失去了她的处女之身。特利的甜言蜜语，像海藻一样灌满詹尼的耳朵。一鼓一鼓的骚动，致使詹尼脱下了最后的伪装。詹尼像鱼，特利如水。于詹尼而言，这是对懵懂青春的第一次正视。而特利却得意于又破了一个处女。少年的情欲和英雄主义情怀一旦挂钩，便会堂而皇之地妄想连连。这一出游戏略显局促，但甜蜜多于苦涩。纽约少年的天空，或许本就如此。 PS1：“孤单，是一个人的狂欢”少女詹尼陪习惯了性生活的好朋友去验血。检验结果就像上帝自制的一口玩笑：好朋友一切正常，而只做爱一次的詹尼却被意外地验出HIV（艾滋）阳性。生活的荒谬气味一下子涌进来。绝望开始渗入骨髓。纽约的阳光若大大卷一般黏住孩子的牙齿，或者无端咽入肚皮。那种慌张和窘迫，那种柔软背后的隐隐作痛。Kids的心能迈过多大的沟壑？能承压多重的砝码？詹尼的世界一瞬间失衡了。于是，她满城寻找特利，要把这个消息告诉他。詹尼的孤单变成了另一种诡异的冷漠。在Texi上，老司机的话令她泪流不止：“我记得我的祖母曾经告诉我，如何才有快乐。她说，利昂，我亲爱的小孙子，如果你想快乐，就什么都别想，别钻牛角尖。如果你口吃，就不要说话……这就是生活。” PS2：“狂欢，是一群人的孤单” 少年特利陪他的伙伴去滑板公园溜达。因为一句话的纠葛便在公园里跟人大干了一场。然后坐下来，吸大麻，窥探头脑中尚有的处女的影子。生活就像无端的闹剧，就像在超市里里应外合地偷抢一瓶饮料一般粗暴，或者就像幸灾乐祸地嘲笑一对路过的基佬（同性恋）一般无聊。然后是一群人的集结。趁着夜色，去扒游泳馆的大门。泳池里，Kids成双成对地狂欢。而特利则一如所想地勾引到了13岁的黛丝。他们“讪讪”地坐在池沿边。特利趁此寻找机会，要把黛丝搞到手。性交，就像孩子的可乐一般甜美。蛊惑人心，又流离于真实之外。那是肉体的真实，却是精神的荒地。入夜。在史蒂文家。Kids的狂欢夜进入“正轨”。孩子们肆无忌惮地做爱、畅饮、嗑药、吐烟圈、互相嬉闹……一切就像《猜火车》中那种呐喊式的绝望。快乐本来的样子究竟是怎样的？有人告诉过这些孩子吗？既然拿不出最好的答案，那Kids的选择就无可指摘。或许，迪斯尼的童话开始被孩子们厌倦了。又或许那样的美好谁也没有看到，孩子们便开始学会向童话投掷匕首。迪斯尼曾因为这部电影对发行方米拉麦克斯狠下禁映令。电影被毫不留情地评为NC—17级，那么多的父母在影院门口竭力抵制。导演拉里·克拉克更是被世人罩上撒旦的面具。我听过一个母亲对他的憎恨：“他是一个魔鬼！”电影的使命开始错位，究竟是童话蒙蔽了世人的眼睛，还是现实毒害了孩子？《半熟少年》表现的东西是那么令人愕然，却又那样靠近真实，真实得至使人们众口一词地对“现实主义”表示反胃。《半熟少年》的受众群是尴尬的。比当年的《猜火车》更尴尬。只因为它讲述的是Kids，而不是更大一些的Young men。第二梦：黛丝和特利（Darcy and Telly） 詹尼费尽心力地寻找特利，却终于来不及。电影欲尾，黛丝失去了她的处女之身。特利的猎艳天份昭然若揭。如出一辙的“海誓山盟”。那一刻，詹尼遭遇了背叛，黛丝遭遇了欺骗。然而真正令我们绝望的，是特利在浑然不知中又在黛丝的身体里种下了毒。HIV，是猎艳少年包括成人世界的最接近地狱的隐痛。那是不幸，也是大幸。性解放的时代已然远去。但狂躁的冲动还在拼命地萌芽。以为侥幸，以为处女就没事，以为万事不会巧合，以为前面的路还老长老长……但一切就像那个老司机说的：快乐是短暂的。这一出游戏，葬送了少女黛丝的存在。而特利的无辜只在于这孩子太容易承全自己的欲望。电影中的小孩浑然不知，我们的心却在锐锐地疼痛。一种虚无和恍惚莫名地侵入脑海。快乐在弥留。 第三梦：詹尼和卡斯伯（Jenny and Casper） 最残忍的进入。亦是电影尾声处最蛮横的一个高潮。绝望的颜色像泼了墨的油画。卡斯伯借着酒力硬生生侵入詹尼的身体。而磕了药的詹尼于昏沉中，颓然地以为那是梦。沙发颤颤地摇曳，卡斯伯的耳语像撒旦的咒怨，“詹尼，别怕，是我，卡斯伯。”而沙发的另一侧还熟睡着一个更小的孩子。窗外晨曦微露，幽暗中现出了淡淡的鱼肚白。恍若又是个大晴天。楼群间的阳光依然会泛起大大卷粘腻的香味。空气里有着锋利的划痕。那是夜的伤势，新的一天改变了很多小孩的宿命。 PS3：“耶稣基督，发生了什么？” 梦醒。光线涌入房间。卡斯伯蓦地从沙发上坐起。“耶稣基督，发生了什么？”骤然黑幕。音乐起。不停地摇滚，不停地做爱。耶稣永远不会知道撒旦对孩子们做了什么。因为这个世界只承认童话。而童话太盛大，盛大的刺瞎了上帝的眼睛。于是，耶稣看不见光线下暗暗的黑影。“年轻时，没有很多实际的东西，当你找到想要的，你会全部拿过来。睡觉时，你总是梦见女人的屁股，醒来，也是一样，它就在你面前，逃脱不了。……我喜欢做爱。远离我，我真的什么都得不到。”临近结尾的长镜头，一段满满的独白。突然间，一切恍如回忆，抑或只是一场恶劣的春梦。游戏的尽头，是废墟，是荒地，还是空林？ PS4：娃娃 大风穿过纽约城的楼群，翻起的玻璃窗像鱼鳞一样闪闪发亮。云层被风打薄，空气里有犀利的啸叫声。还是会莫名想念楼底下栅栏外的小女孩，讪讪地神经质地对你笑。“我的洋娃娃叫黑色的露丝。”她说。那也是Texi老司机对过往美好的深切怀恋。他的追忆同样关于童年。他说，“当我还是小孩子时，我有一个破了的舞会皇后娃娃，达琳·刘易斯，她有一块又黑又大的胎记，在她的脸中间，让我很兴奋……你看上去有点像她，特别是脸颊和下巴。可是孩子，我把她压碎了。她是和我舌吻的第一个女孩……”纽约城的阳光有一种虚晃的美，大大卷咽入肚皮般的不适突然泛上来。詹尼坐在后座上哭。老司机却慢慢微笑。孩子不哭。“太阳仍在闪耀，今天是很好的一天，”他说，“你笑起来就像一个舞会皇后。”那一瞬间，我恍而觉得老司机就是N年后的特利，他会抱着歉意对未来的一个小姑娘说，“我曾经把一个漂亮的女孩子压碎了。”