马克（SamNeill饰）的妻子安娜（IsabelleAdjani伊莎贝尔•阿佳妮饰）未留下任何原因离家出走，他一度认为安娜与一个名叫海恩里克（HeinzBennent饰）的男人有染，却发现海恩里克也在寻找许久未见的安娜。马克于是雇佣私家侦探调查。但随着线索的逐一呈现，事实的真相反倒令马克等人难以置信。安娜所耽恋的对象竟然是……本片分别荣获1982年戛纳国际电影节和法国凯撒电影节最佳女演员奖、1983年葡萄牙奇幻电影节观众大奖和最佳女主角奖、1981年西班牙圣保罗国际电影节评论奖。

在任何意义上都可以称得上具有毁灭气质的电影。

即便看过不少“奇怪”的电影，Possession依旧能令人瞠目结舌——Zulawski或许是个无可救药的先锋文学家与后现代戏剧家，或许其艺术张力在这两种介质中呈现会更加迷人——在晚年他也的确更多转向了文学与戏剧的创作。

影片中，Anna与魔鬼达成交易，通过与其交合而孕育出另一个怪物，使其逐渐长成与其丈夫Mark一模一样的样貌；或许最直接的“恐怖”就来源于章鱼形态的魔鬼所拥有的可怖外型。伴随着观看，随手记录的问题就有五张纸，但是在最后丈夫骑着摩托车飞驰在无人的街道上时，几乎可以断定整个影片都是一种寓言式的超现实的呈现方式，因此所谓“厘清逻辑”或许并不那么重要。每一个角色都处于某种非正常状态当中，Anna用电锯自残后的“it doesn't hurt”；如入无人之境拿起Anna的香蕉就吃的旅客；与妻子生得一副面孔的小学教师；同居关系的两名男性侦探；芭蕾舞课上令人窒息的肉体规训与歇斯底里；面对Jesus塑像宛若梦魇般的哼吟；仿佛通灵的Heinrich之母；才意识到魔鬼即将降临进入家门后持续嚎叫着“Don't open!”并自溺于浴缸中的小儿子......不仅Anna将自身献祭给魔鬼，每一个角色都仿佛着了魔——上个世纪的西德或许就是这样一个着了魔的世界罢。

阿佳妮的演技自不必说，厨房中的割喉、地铁隧道中的鬼上身、与魔鬼的交媾......都是绝对疯狂的表演。Heinrich的母亲是个值得思考的小角色，她不仅手持着十字架向Mark发问，To cheat or to kill, which is worse? 同时也通过电话告诉Mark自己死去的孩子尸体还在酒吧中，但其灵魂已然不再，从而提出了body & soul的关系问题。

印象最深的台词是奸夫Heinrich与Mark的对话：

H: There's nothing to fear, except God, whatever that means to you.

M: For me God is a disease.

H: That's why through disease we can reach God.

一切的癫狂，都在魔鬼降临后的炮弹轰鸣声中落下帷幕，而反复出现的柏林墙与对Mark作为国家暴力机器一员的身份的暗示，都将这部作品的探讨从婚姻爱情引向宗教与政治更广阔的视域之中。