67年德西卡的《七段情》（woman times seven）之第一节雪梨麦克莱恩戴孝出场，殊不知四年前J·lee大作中他曾四次成未亡人，魂淡程度之高远甚于同样现实主义起家的帅哥德西卡。

旺夫大概只是克夫的某个中间过程。开头几位旺夫同时抬棺出场，场景色调和悉尼玛斯哥普画幅让它成为一众“奶油坎普”片中的一员（意大利任务、放大、粉红豹系列与狂欢宴等赛勒斯作品），这些电影常常是在评论界口中以后现代形象出现的，此篇对于影像文本之戏仿收编可谓及其超前，不仅以默片程式和水手歌舞片桥段的穿插来进行段落互文，甚至恶搞20福克斯公司厂标。中间保罗·纽曼篇幅对于“自动化创作”和后现代文化的艺术价值判定的揶揄，说明J Lee并非没有在影像意义的空白处做批判，最后一段凯利被影迷狂热追捧引发踩踏而死，或许比波兹曼对于消费社会的特写还早上了些年头。

原本雪梨的角色是泰勒出演，作配男性是辛纳屈、伯特老道和柯蒂斯，谁知最后换成了那几位，当然，咖位仍旧足够，不过在编导都如此彪悍的影片中，什么iconic脸熟并不是太过重要。J Lee功力之深，纵横开阖，甫一出手，几乎拿捏霍克斯。