提名名单于2017年11月28日公布，颁奖典礼于2018年1月28日在美国纽约麦迪逊广场花园举行，詹姆斯·柯登担任主持人。火星哥获得四大通类奖项中的年度专辑、年度制作、年度歌曲，他还获得了R&B类别中的最佳歌手、最佳歌曲和最佳专辑等7奖领跑，成为最大赢家！心态Jay-Z和Lorde。

格莱美过去一周了，从提名、红毯到典礼现场，看点不少。60岁大寿，格莱美搬回了音乐重镇纽约，新老嘻哈王要来场对决，红毯上很多人都佩戴了白玫瑰，现场，Lamar的开场表演可以载入史册……一直以来，格莱美作为一个重大如节日的奖项，聚焦点都不仅仅是音乐作品本身，它面临着许多问题和挑战。 重回纽约首先会带来收视率？ 格莱美时隔15年重返纽约举办典礼，许多音乐人对此期待了很久。因为相比于洛杉矶、旧金山等城市，纽约的音乐产业发展水平要更高（应该是最高），这里是许多音乐人都向往的地方，是音乐天堂，包括Spotify美国总部在内的72家音乐科技创业公司都汇聚在这里。 Spotify是是全球最大的正版流媒体音乐服务平台，并且有华纳、索尼、百代等全球几大唱片公司的支持的正版音乐 办典礼说难也不难，有政府支持，可是，纽约不菲的各项成本也使得格莱美的开销比预算多了600万到800万美元。好在，如今的格莱美不仅仅是个颁奖典礼，除了唱片公司外，N多个赞助商伙伴都随着举办相关活动，借机大肆公关和宣传，餐饮和酒店业也都是翘首以待。随之而来的经济效益相当显著，预计会给纽约创收2亿美元。 不过，今年颁奖典礼收视率还是低得可以，而且，在举办前很久， 官方就为了避开2018冬奥会的档期，专门选在1月份举办典礼，往年都是在2月份举办。可是，粗报统计，这次格莱美的全美家庭收视率为12.6，占有率为21，相较于去年16的全美家庭收视率下跌。而在18-49岁收视率仅为5.4，收视人次1760万，相比去年7.8的18-49岁收视率和2610万收视人次分别暴跌30%和33%。创下了史上最差。搬家的最大考量很有可能是商业利益，不知道对于一个奖项来说，是好是坏。 Hip-Hop主旋律？ 2017年度美国音乐产业综合报告显示，在美国的所有音乐消费中，Hip-Hop和R&B占据了24.5%的份额（包括专辑销量、单曲等效专辑数量和音、视频点播流媒体等效专辑数量），是所有音乐流派中占有份额率最高的音乐风格，这也是第一次Hip-Hop和R&B在一年内就能占有如此大的份额。另外，Hip-Hop和R&B音乐在流媒体中的总播放量也占比最高，占到了所有点播流媒体播放量的29.1%。 所以，Hip-Hop真的要翻身了？ 去年11月28日的提名名单公布之后，乐迷就发现，大奖都被嘻哈包了。Jay-Z获得了包括年度制作、年度专辑和年度单曲在内的八项提名，领跑榜单。风头正劲的Kendrick Lamar紧随其后，一口气拿下七项提名。 Jay-Z和Kendrick Lamar两大新老说唱天王雄踞，很多媒体都预测典礼将是两人的对决 然而，并没有什么用！因为大家都是来陪跑的，Hip-Hop没能冲进通类创造历史，小语种的主流梦也破灭。如果火星哥是新人，大概通类四个大奖都要被他抢走了，《24K Magic》去年在Billboard专辑榜冲到亚军位置。火星哥这张偏娱乐化的专辑并没有他的对手作品那样深刻、大胆，但即便Hip-Hop势头正猛，格莱美评委还是把奖项颁给了“流行”作品。对，是流～行～ Hip-Hop音乐与格莱美之间那种起伏不定的微妙关系大家其实都心照不宣。格莱美史上只有两次将最佳专辑奖颁给了Hip-Hop专辑，而最佳新人奖则只有四次由Hip-Hop乐人获得；在最佳单曲和最佳制作两个奖项中，Hip-Hop乐手则从未染指，今年的Lamar再次在这两个奖项中不敌对手。 于是，今年是Hip-Hop再次接近格莱美最高荣誉但又再次失落的一年。 JAY-Z是纽约之王，没想到在麦迪逊广场花园举行的格莱美晚会，一点都没给这个纽约之王的面子，最终0奖入手，惨淡收场。倒是晚辈Lamar很会圆场：他在上台领取最佳说唱专辑奖时直言：“Jayfor presi-dent！”（希望Jay-Z当总统） 女权！女权！女权？ 今年的典礼上，Kesha联手Cyndi Lauper、Camila Cabello、Julia Michaels、Andra Day和Babe Rexha等一众女歌手共同演唱了《Praying》，作为对种种社会丑陋现象的回应。 典礼落幕后，许多网友批评今年的表演嘉宾和获奖者中女性人数寥寥无几，不过格莱美主席是这么回应的：“凡事必须有个开始……那些内心和灵魂蕴含着创造力的女性，她们需要挺身而出。” P!nk不乐意了，立马回击：当我们庆祝和嘉奖女性的才能和成就，以及每年有多少女性克服重重阻碍脱颖而出时，我们会向下一代的女性以及青年男女展示平等的意义，以及公平应该有的样子。” 虽然格莱美设置了一个女性平权环节，但格莱美其实是一个重男轻女的奖项。据统计，从2013年至2018年5年的格莱美提名里，90 .7%的被提名者是男性，只有9 .3%为女性。今年的数据是这样：Alessia Cara赢得最佳新人奖，成为本年度赢利主要奖项的唯一女性——而在86个奖项中，也只有17个奖项授予了女性或者由女性音乐人主导的乐队。未来会怎样，恐怕还是道阻且长。 在一个被“#TimesUp”和“#MeToo”话题标签笼罩的年头，很多音乐人都佩戴了白玫瑰出席典礼，以示对性骚扰行为以及性别不平等的抗议。 如今的格莱美已经不仅仅是一个单纯的音乐奖项，它的社会影响力已经远远超过了奖项本身所包含的意义，何况它还能给音乐人带来巨大的流量和商业价值。已入花甲之年，格莱美面临着更多的问题和质疑，但凭借不断成熟的评奖机制和媒介优势，它依然是当今世界流行乐界的最高荣誉，依然有其继续存在的价值。我们期待新的变化，更期待实质性的好的变化。