以夜总会为背景，讲述了30代女性挑战歌手的故事。裴斗娜饰演的罗珍珍是一位30岁的单身女性，性格倔强，脾气暴躁。她很小的时候父母就去世了。她有一个智障的妹妹，智商只有5岁。每天努力工作，不放过任何一个赚钱的机会，唯一的目标就是让妹妹过上更好的生活。有一天，当她发现自己的梦想是唱歌，成为一名歌手时，她决定实现这个梦想，不管有多困难。李天锡饰演的夏东亚是一名30岁的无礼小混混，看重义气。罗珍珍是从小一起长大的朋友。因为没有文化找不到好工作，所以加入黑社会，被老板陷害入狱，因为不想在陷害老板的人手下工作，落魄到帮一家三流夜总会看场子。在一次意外中，他遇到了一个自杀未遂的女孩。莫名其妙的，他一直想见见那个女孩。当他得知女孩的地址后，常常半夜守候在她家门口，期待着下一次的相遇。徐智锡饰演的李康锡是一位30岁的单身男子，为人低调，对人冷漠。小时候，他和母亲分开，住在父亲家里。生活极其规律，工作上追求完美，从不违背父亲的意愿，即使在婚姻上也是如此。每天都要面对父亲和妻子的挖苦，同父异母哥哥的嫉妒，还要靠打黑拳来释放自己的愤怒。他有着不为人知的野心，以为自己不需要爱情，直到有一天一个女人出现，不断刺激着他的神经。苏怡贤饰演郑允熙，一个20岁、懦弱、沉默寡言的财阀和第三者的女儿。从小她就讨厌自己的身份，缺少快乐的童年让她失去了生活的乐趣。为了继续生活下去，他开始学习芭蕾舞，并不顾母亲的阻拦出国深造。小时候的一次意外让她无法再跳舞，让她完全失去了生活的目的， 不知道为什么,现在看电影,电视剧,总是喜欢把好坏与否这顶屎盆子扣在编剧头上.好的本子,自然会被伯乐瞧见,自然能带演员入戏,自然能赢得满堂彩(当然前提是,观众是稍微有点水准.)反之,亦然.Anyway,一个好的编剧自然能让一切变得水到渠成.所以,编剧才是一部剧的灵魂. 我相信,但凡认真看了Gloria而且稍微有点水准的观众,都会认真地把我这篇评论看下去.然后与我相视一笑,"呵呵,这个编剧有点小强哦".可不是,闲来将"郑智友"搜索一下,更是猛拍自己大腿"Oh my Lady Gaga!我就说嘛,这小子绝非池中之物!" 在席勒的戏剧理论中,悲剧的基础是道德和理性.按我的理解,悲剧之美,就在于把人物或者命运放在道德和理性的准绳上牵扯纠结,从而获得一种宁把的快感.男1,才貌双全,家世显赫;可偏偏是庶出,从小受尽欺辱,内心极其阴暗.可编剧不会这么轻易让他做个十全大坏蛋.使其先被母亲虐,再被女主虐啊虐.这两个女性形象其实就是戏剧中的一种道德符号.这种符号感越强,男1内心的自我道德审判就越是强烈而痛苦.从而观众在对这种道德观念认同的过程中,也获得了极大的快感.举一反三,该剧中的女1,2,3男2,3,4等等,没有一个是不杯具的. 因此,我在内心暗爽一下的同时,不得不佩服郑智友童鞋的内心之淫邪.居然能把这么多悲情人物攒把到一起,让他们自虐的同时,又互虐不已.服了.