故事发生在1962年的意大利，盛夏正浓，罗伯特（让-路易·特兰蒂尼昂Jean-LouisTrintignant饰）是一个年轻而又内向的学生，不善言辞的他总喜欢将自己的小小心思隐藏在心底。布鲁诺（维托里奥·加斯曼VittorioGassman饰）是一名事业有成的中年男子，他的脸上写满了一个成功男人会有的那种自豪的骄傲，对自己创立的“丰功伟业”如数家珍。　　命运让这两个八竿子打不到一起的人相遇了，他们成为了前往托斯卡纳旅游的旅伴。刚开始，罗伯特非常的崇拜布鲁诺，觉得他简直就是人生赢家的典范，但随着时间的推移，布鲁诺渐渐暴露出了他反复无常精于算计的一面，最终，罗伯特明白了，看任何人都不能只看表象。     1962年的一部意大利电影，主演加西曼在那时并不红火，甚至观众都讨厌他的影片，在这之前他演的角色也都很严肃。但是这部电影的横空出世，与这部电影里他一反他自己绅士个性的开放表演，还有那只车上不停被他按得直响的音乐喇叭，使这部漫不经心又带有一些说不出来的深度的轻喜剧电影，成为了那时意大利电影的一个时代标志，在纽约，在阿根廷，在意大利，＜安逸人生＞横扫了那时的票房上限。在意大利，人们纷纷挤进电影院为了观看这部电影，甚至在那之后，百万的意大利车辆纷纷相仿装上了与电影中相同的音乐喇叭，以至于后来的意大利政府不得不禁止这种音乐喇叭的使用…    安逸人生有一个很让人意外的结局：两人在充满欢呼的超车游戏之中逐渐失控，最终以一场突如其来的车祸收尾。这个结局不同于许多出色的喜剧电影，非常特殊，最后的那一撞的一瞬间，给了我很多很复杂的感觉。     ＂ …只是我们歪曲了童年时候的记忆，你知道为什么我们总是总是把它称作为美好的时光吗？因为我们根本不记得它具体的样子。＂   ＂长大后我只觉得一切都变得小了…＂   这正是＜安逸人生＞这部漫不经心又稍带调皮喜剧电影带给人深度感的地方。这部电影里有许多很美丽的镜头，这些镜头都表达着很意大利的东西，比如意大利的男人，意大利的女人，意大利的老人，意大利的小孩，他们汇聚在一起展现出了一股亚平宁半岛上强大的和谐感。   加西曼的角色是一个很不切合实际的角色，不仅说现实中很难找到跟他相像的人，还有在电影那个世界里他身上的无赖和可爱。他是那种典型不切合实际的喜剧角色：开放无边，无比开朗，随心所欲，自由主义。他也有他的孤独和不被理解。他和另外一个角色roberto都相互影响着。    我认为这部电影最出色的地方是电影无处不在都在展示一个边界，可以说是游戏的边界，也可以说是喜剧的边界。有许多展现这种微妙边界的小细节，就像bruno拜访完roberto的家上车离开时，之前在走廊里调戏的那位lydia婶婶一边在望着他们离开，一边把bruno给他放下的头发扎起来还原，然后默默的离开窗边，什么表情也没有。这种细节是无疑是反喜剧的，这位lydia婶婶并没有在一场欢愉过后随着幸福的音乐面含微笑望着两人快乐的远去，lydia婶婶的这种行为选择，这一个放下头发的细节，不能不说是在展现真实生活的模样。还有许多类似于这种场景的细节，他们都在展示一种喜剧世界与现实世界、即兴与保守之间的妥协，这种妥协，或者这种停顿，是我认为这部喜剧片所具有的别样的深度。    现实生活中总是充满着各种突如其来的不幸，特吕弗说：那些总是认为童年生活美好的人是因为他们的记性太差了。公路电影，总是有两个人在一辆车里，开着车在路上行驶，就像是人生的旅途，但人生不可能一路欢歌的走下去，总有一个让人停顿的地方，总有一个停止。喜剧电影也一样，真正伟大的喜剧电影都有它十分明白的边界，跨过那条边界，就是现实的悬崖。     在路上，车不可能永远快乐的开下去。而在喜剧里，车只能快乐的开到喜剧的边界。