如果你对片名慕名而来，期待看到血肉横飞的暴力情节的话，相信没看到一半便会离场，因为这压根不是一部犯罪惊悚类型片。我倒是觉得导演在尝试用犯罪惊悚片的氛围感来创作一部荒漠小镇版的《婚姻故事》。 《杀死两个恋人》被不少美国影评人誉为去年备受忽略的新导演作品，明显看得出这位导演对视听技巧的偏爱。方形画幅与画幅变形的实验不算太新鲜，从戛纳宠儿泽维尔·多兰的《妈咪》之后，类似的实验层出不穷，成为了不少导演在探索叙事表现形式的角度。这部影片的画幅设计显然想突出这对传统夫妻在陷入分居时期的内心压抑与情感纠结，尤其是男主角难以走出这种桎梏。

▲男主角送小孩上学

另一个突出的手段是长镜头摄影，基本上每个场景都用一个长镜头完成，男主角带着小孩在公园放烟花，以及最后三人在屋外吵架的两段效果不俗，充分显示出导演在结合场面调度与演员表演的功力。而不少在行驶的车内拍的段落则参差不齐，有时刻画出男主角强烈的情绪波动，有时沦为了单调枯燥的对话，夫妻两人深夜在车上的一幕较为明显。 配乐声效方面成功模拟出惊悚片的氛围，全程刻意用扣动手枪扳机作为背景声，这种声效延续了开头一幕突如其来的暴力惊悚气氛，故意营造出男主角随时爆发的压抑与处心积累的杀机。这种策略在某些场景里增添了悬疑感，不过，这种诱导性的音效并不能总是有效地融入到这个夫妻分居的故事里，常常与人物的内心想法或情绪背道而驰，参考爱德华·沙尔茨的《克里夏》就知道这部运用的稚嫩之处。

▲三人屋外争执的高潮一幕

男主角实际上并不是有家暴倾向的大男人，也不是因爱成恨而对妻子下毒手的狠角色，他外表上的粗犷豪放与敏感脆弱的内心形成错位。潜在暴力倾向的刻画似乎反映出他身上有毒的男子气概，使他在婚姻破裂之时无法做出理智和理性的反应。一方面，他对分居坦然处之，像平常一样送孩子上学，告诉女儿知道妻子有男友，但另一方面却又看得出他对妻子的男友耿耿于怀，放不下这段婚姻，比如拿人偶作为射击靶子，以及半夜找孩子聊天等怪异的行为。 夫妻分居不仅是两人的问题，往往带给子女深选的影响，而年龄大和心智成熟的孩子更成为两者撕扯的磨心，这一点影片出色地捕捉到，在公园玩烟花和深夜女儿对妈妈的情人下逐客令的两幕展现得淋漓尽致。当然，这个故事的核心依然是男主角，他在分居期间努力修补夫妻关系的举动有点偏离传统的男性角色，这种在感情关系上太过优柔寡断的性格往往常见于女性而非男性。而这个角色身上有趣的偏差俨然成为了一个值得玩味的研究现象，有助于理解婚姻关系中丈夫的心理问题。