家，是什么呢？

因为看转场风格很鲜明，想起了浦安铁筋家族。然后查了一下，果然，甚至编剧也重叠。 点开了导演页面，发现了一件很有趣的事。 神速侦探、浦安铁筋家族、极主夫道，都是讲述“家”的。 而住所这件事，又是“家”最直观的载体。住所的改变，也是家的改变。提供装修方案的建筑行业从业者们，也恰是这些改变的见证人。所以或许还是在说“家”吧。

神速侦探里三人组是不是家呢，极主夫道里的组织是不是家呢，魔法翻新里的小公司是不是家呢，或者，环球或是圆桌是不是家呢？“因为我们是小公司，所以还是会夹带私情”，是啊是啊，毕竟算是家族企业吧……这样，每集的单元剧外，还有男主家、丸福家、环球圆桌家的主线来描述“家”。对导演而言，家的故事又丰富了不少吧可能。不过这次，却可以说是最朴实的那部了呢（当然，不是说取景的家，像是女主她们家在其附近可真是一骑绝尘的大啊…）。

如果把浦安铁筋家族或是极主夫道说成是“主线积极，低落点缀”的话，这部剧则是“主线是低落的，但又在点点点积极的方面（不是说整部故事的主线，是说每个小故事）”。 由“每个家都住着各自的怪物”引入，击破怪物作为目标，而击破是向好改变的体现。 作为改变的一种，翻新的故事说的也大致是“失落的现在是可以改变的”。而在一个个故事中，也在不停告诉观众，沟通，沟通是改变向好发生的真正推力。 像是契机拿铁，正是诱导出令改变发生的沟通之手段。当然，说通是很好的，但“把与丈夫分房睡视作迈入人生下一阶段”这种事留在心底就好了……

归来归去，地利不如人和。

不过，对彼此顾虑却不愿直抒胸臆当面沟通的家人，像是作为墙的门这种看起来明面上的选择多了于他们会不会增添更多顾虑？不过，剧是呼吁，又不是真来解决问题的。 房子到底要怎么变或许并不比内心的转变更能改变一个家。此心安处是吾乡。

但对于我们而言，别人的话语重复再多遍也不算什么。自己提出的问题终究还是留给了自己。

杂：

看了第七集“里程数高的中古车”想起了此前曾提到“谁会想要试驾了几千公里的车”，于是爆笑着打算写一点儿什么，因而又是一通废话……

啵哟波妞波牛波瑠（不知道是不是这部剧太轻松了，以前看波瑠从来没蹦出来这样的想法貌似）。

“我期待的是被需要而不是‘安心吧’”好麻烦。

把“鬼怪”具象化是很有趣的。可以视作一种比喻的逆向，比如我们在故事中让怪兽出场暗喻某种困难，另一部剧则把这种困难摆出来代号怪兽。比如我们可以用炼成阵比喻一个用房产约束住人们在某个地方久居来收获劳动的地方，也就可以反向说那样的一个地方是炼成阵。后面这件事本身有趣与否并不需要在意，它点出某些事情的隐喻存在才是它最重要的价值。进而，如果有些话我们可以直说的话，就不太需要这种消耗认知资源还容易导致误判的事情了。当然，能不能直说或许不是能够一人简单决定的。 若是把“每个家都住着鬼怪”说作“你们每个人都各有各的讨人厌和不可理喻的地方”，轻松的职场喜剧就会变成阴郁的灰色青春剧了。土或是洋，深沉或是高亢，都只是顺着甲方口味添加的佐料罢了。但若说要抛开现象看本质，各式各样的剧重复的内核不如数学物理化学生物的公式和逻辑丰富有趣。因而在我有了想说什么的想法后，吸引了我的地方是导演的风格。这种风格会在同一个场景的快速剪辑下像是毕加索的多角度绘画一样带给我们一个信息充分的感性认知，比起用一套符号系统来表达，这个的理解门槛可能更低？（前提是不觉得这样的手法是喧哗无趣的。）

第九集，原本在做着其他事，听到了“甘”（“你想的太美了”），然后就看了那几句话。 的确，现在太容易听到“做到XXX就可以了”因而躲避自己的责任或是让自己安心的话。我们左右人生时，即便是自己的人生，都可能为了躲开那沉重的责任感而说“这样就好了”。 然后女主一个特写说出一句“人家的父亲可是过世了”。 所以我面对这样事情时到底该怎么办呢。

这么多集了貌似是头一次看片尾曲的歌词。然后眼泪就流出来了。不过想说却又懒得写和歌有关的内容了。 但想起曾经和妈妈说过，我不结婚不生孩子，等你们都走了，我就随时都可以走了。 家当然是人的集合。家人们都离开了，也就没有了需要归去的地方，之后的未来，怎样又怎样。 只想留住现在拥有的，无论是住所，还是家人。 家人不在了，他所居住的地方若是不翻新的话，还能称作留下了些许他的痕迹。 所以不喜欢翻新，对于一个活在过去的人。

但剧本身，是不是在说让改变发生呢？