当我们打开一本书并发现自己迷失在其中时，这是一种罕见的感觉；在故事中找到自己的片段，让自己沉浸在出现的情绪中。这种效果是ElenaFerrante的作品最为人所知的。埃琳娜·费兰特(ElenaFerrante)被《时代》杂志评为全球100位最有影响力的人物之一，她是一位当代偶像，其身份与她的小说密切相关，仅此而已。尽管埃琳娜·费兰特在国际上取得了巨大的成功，但她的真实身份仍然未知。通过摘录阅读和对评论家、导演、书商、编辑和作家（如JonathanFranzen和ElizabethStrout）的采访，FerranteFever探索了Ferrante非常私密的写作，并探讨了她选择保持匿名的方式，这引发了一场前所未有的文化辩论。拍摄于意大利和美国之间的《费兰特热》并不一定要去寻找“不露脸的作家”的身份，而是希望发现她成功的秘诀。她是如何创作出征服读者的故事的12年的历程？深度访谈提供了答案，但作家自己的话，她小说中的地方和主人公也是如此。

许多人知道村上春树又落选了

津津乐道他为何落选

以至于，真正的诺奖得主阿卜杜勒无人背熟其全名，也无卖书编辑开始热推必入书籍

村上春树在2021年诺奖无辜上热搜，村上自己曾狂吐槽过，得奖不得奖大家干嘛这么在乎？他自己都看淡了。当他发现甚至有人为专门论证村上春树为何得不到诺奖写了一本书时，村上就正式开怼这群村上春树诺贝尔奖斯德哥尔摩候症群。

村上在自己的书中狂骂日本电视台势利眼+阴险虚伪。

因为电视台每次诺奖都爱找到村上春树，上演无间道剧本，颁奖前对村上百般讨好，客套村上得奖了可得第一个接受自己家电视台采访，颁奖后，发现村上没得奖，马上换一套说辞，咄咄逼人，将早就准备好的犀利问题奉上，并且希望拍到村上勃然大怒的场面，他们好回去搞个大新闻。

这，就是畅销小说家村上春树的烦恼。因为小说太畅销了，作者活着就是话题中心。 全世界都因为畅销小说家的知名度，疯狂窥私。 在新文学时代，将目光从东亚移开，意大利有一位文学新星，她的作品走红世界，并且因为影视化成功，那不勒斯四部曲拍摄成电视剧《我的天才女友》。

世界名著般的“深奥”、“晦涩”并没有让它成为看剧门槛，反而是开创意语电视在内地被认识，收获一众粉丝，让意语文学狂卷全世界。毕竟，现在的卖书市场，打开中国内地市场约等于打开世界。一股对《那不勒斯四部曲》的研究热潮，也被称为费兰特热潮。

01民选之子，横空出世。

一夜成名？

身份未知？

如果说同为世界畅销小说家的村上春树被中国人熟知是因为《挪威的森林》，那么费兰特则是因为书籍《那不勒斯四部曲》影视化成功。

剧集《我的天才女友》在豆瓣评分高达9.3分。不少人因为这部剧了解到一位文学界升起的新星。当书商们开始准备邀请作家过来做商业活动时，大家发现这位作家笔力了得，费兰特已经持续性高质量创作10年了。

被成功影视化的作品，《我的天才女友》只是影响力最广，其它作品被拍成电影，基本都是业内口碑绝佳的艺术冲奖片。

拿到费兰特书籍版权进行影视化创作的导演对费兰特赞不绝口。这也是为什么《我的天才女友》许多原著粉表示影视化镜头精彩且震撼，把看小说时心中的幻想表达出来了。甚至对外国读者而言，影视化后让大家对意大利这个国家的人和历史，有了颠覆性的解读。费兰特越来越火，同行们，业内大拿们，还有粉丝们开始疑问，这个人到底是谁？一个作家不出来卖书的吗？

电影首映式也从不参加。多大牌的出品人都见不到作家本人。是的。这也是费兰特热潮形成的原因之一。《费兰特热潮》是纪录片，可是片中并没有出现费兰特本人。都用动画效果代替。

这段动画形象与配音还是用神秘作者本人的公开回信，纪录片导演自己想象创作出来的。

与费兰特合作10年的出版商，也只是和费兰特文字交流，许多人想要探寻费兰特是谁？ 她自称是一个普普通通的中年妇女，不为金钱，只是为了表达与交流写作。 世人不必知道作者是谁？作者本人不用成为小说中角色魅力的干扰项。 当一个名作家匿名10年，并在笔名具有极高商业价值时，不去给任何权贵站台时。这位作家和其著作，本身就是一件行为艺术。

由于作者表现出的是清高、矜贵、骄傲，所以费兰特这个名字背后带给读者们的幻想便形成了玫瑰尖刀银河宇宙般的复古浪漫。 用诗意嘲弄金钱，还有比这更酷的文艺批吗？

《费兰特热潮》中，由于费兰特本人不可能出境。 所以导演分用三类人的角度，开始追忆调查型叙事，带大家探寻费兰特热潮形成的“前因后果”。 支持了10年销量的读者粉丝们表示，费兰特书籍走红，第一感谢独立书店。是这些独立书店在挖掘不受资本，作家圈抱团控制的小众新书。 许多读者是独立书店的熟客，从架子上随便拿起一本，阅读后惊为天人，太久没有一本新书，带给书虫们，内心的冲击。

“被窥探了人生...我醒悟了...我读书时家人都觉得我不太正常，太入迷...” 费兰特越累越红，匿名的费兰特通过公开回信表示希望读者们探讨作品，不要探究作者本人。

于是读者粉丝们快快乐乐的开启费兰特书籍粉丝研讨会。 第二类人群，是对文学市场感受最深，同时有一定话语权改变文学市场的业内们。

这些人从专业角度，每个人对费兰特都有不同的解读。 有人想要捧费兰特去拿大奖，因为让一个不会上台领奖的人去领取一个充满资本博弈，名欲黑幕的大奖，这件事很反叛，很艺术。

也有人，不在意所谓黑幕，商业化。 表示费兰特牛在，她的作品深度够深，兼具商业与艺术。对功力深厚的其它创作者来说，费兰特的小说给影视行业，出版行业带来新生。

重新解构意大利。 让世界了解意大利。 让意大利人意识到文化本土化，拒绝英国人，美国人向全世界输出的刻板印象意大利。费兰特热潮可以让意大利年轻一代，思想破土。

最后一群人，则是回归探讨文学本身。 其中有一名男作家，年轻力壮，富有创造力，拿实力大奖。

他给人的观感，文艺、易讨女人喜欢，机敏又有自己的想法。 这个男作家和费兰特一样成功，并且他对费兰特指定自己做不见面采访感到荣幸之至。

他的个人形象和费兰特笔下的《我的天才女友》里的男性角色相似，不知道这是一种巧合还是费兰特写作的时候，就参考了这个男人。

毕竟这个男作家和费兰特都是写作生涯长达十几年的意大利文坛老手。 不说情感上惺惺相惜，但在写作水平上，二人旗鼓相当。男作家拽拽的表达对费兰特的尊敬，即能够打落我牙齿的对手，一起交谈才足够愉快。《我的天才女友》电视剧截图

02 我的职业是小说家 《我的职业是小说家》是村上春树的半自传，他在其中针对世人看他拿不到诺奖的笑话进行了最终回复。 村上春树作为“日本愤青”，在书中揭露日本媒体捧高踩低的丑态，并分析了作为文坛成名作家，作家们一边辱骂读者不懂艺术，一边争着要当权贵的入幕之宾这种自卑又自负的心态是日本二战后整个日本社会的病根。 村上用自身举例，表示日本人根本就不爱他的小说，也毫无审美，日本人只要美国人追捧，就会觉得好。 同样的事情，也在意大利文坛新星费兰特身上重演。

费兰特小说质量高，产量也“大”得惊人，那不勒斯四部曲，被称为四部曲，是因为费兰特用几乎一年一本新书的速度火箭式创作。 世界名著的文字质量，网络小说的更新速度，日更8000字的冲奖作家，谁见过？ 费兰特让意大利两大死对头出版社被迫合作。 一起代理出版其书籍。

不过，讽刺的是，意大利人不太看费兰特的书，意大利媒体只是想挖出费兰特的真实身份。 你是男的还是女的？ 如果是女的，你是中年妇女还是小姑娘？你丈夫是干嘛的？ 《费兰特热潮》中，所选人群都对意大利媒体的这种窥私欲进行了批判：

有人斥责意大利媒体。 “我们的媒体根本没有做对这个国家有帮助的事情！” 费兰特是意大利的国宝级作家，21世纪，她让世界文坛重新审视西语文学。意大利被外国人认识，第一次甩开美国人的半虚构故事，这次是意大利人自己解构意大利。 意大利本土艺术文化从业者对费兰特热潮感到骄傲。

在做《费兰特热潮》这部纪录片时，意大利主创发现，迄今为止，费兰特在意大利出道十几年，是美国人捧红了这颗意大利珍珠。

是的，就是村上春树正面怼日本人假文艺，假文学，真美国走狗的世界文坛榜单：《纽约客》 《纽约客》代表了美国时代前沿，民族自信的一面。 管你什么题材，什么无名小卒，只要得到《纽约客》的青睐，便是明日之星，名和利“接踵而来”。 在美国人捧费兰特之前，在意大利只是文学爱好者在热读费兰特的那不勒斯四部曲，而在费兰特因此直接进入中国市场后，完成了她世界著名畅销小说家的最后一站，（没进中国市场就不能说征服全世界）。 等到意大利人反应过来想去宣传意大利文坛珍珠费兰特时，发现能找到的参考资料都来自喜欢费兰特的外国人。

意大利人不得不进行反思，部分意大利文坛人士，因为费兰特热潮还开始反思文化入侵与国际局势。

03

人是她杀的，刀是我递的。 回到文学作品本身。 让费兰特惊艳世界的那不勒斯四部曲用女性做主角。前期是女性的抗争，后期随着故事发展不仅角色在成长，小说本身也在进行「蝶变」。 费兰特是少有的并不批判或讨好男性的女性向作品。 例如费兰特作品中表达女人的婚姻走到尽头，男性角色哀莫大于心死，尽力体面的去面对抓狂的妻子，比安排一个男人家暴要高级得多。 这一段，费兰特对男性角色的刻画是升华的。 观众不需要看到暴力就感受到什么叫做“婚姻是爱情的坟墓。”

如果要做艺术电影解析，阅读理解试卷，那么男人和女人家庭的破碎，以小见大，人生路上，许多磨难，并不用呲牙咧嘴，只要给受难者一些冷眼，人就会因为伤心而失态，从而做出不理智的选择。 从费兰特笔下的角色中，观众时而为主角遇到的困难感到焦急，时而又为主角光环带来的“贵人相助”感到震撼。 通俗小说里的主角光环往往是因为写作者缺少生活经历，让读者觉得很假，无代入感，读者清楚自己在通过小说鬼扯意淫人生。 而费兰特、村上春树这类当代名著文学体的作家。 作品有深度，布局精妙，塑造的角色的人际关系，极其复杂，描述恰如其分，让读者迅速代入，从尘封记忆中找到对应人物。 费兰特没有代替读者思考，费兰特是通过作家的视角去采集生活数据，接着安排进自己的作品，这些她设下的小圈套，成功捕获住每一个读者隐藏在潜意识中对人类的解读、定论。 对渣男丈夫的新解释。赋予男性反派柔软心肠，让读者想到生活中善于伪装的撒谎者，伤害人的技术娴熟。

男人和女人一般，他也想要很多很多的爱，他如果有好的外貌为何不加以利用，改变自己的阶级？ 男人只有触犯刑法和触犯道德底线的区别。吃软饭这个词汇本身就是伪命题。 《我的天才女友》中男主父亲是外在的暴力，给男主造成阴影童年，而男主长大后将自卑藏进骨髓，他深邃的双眼让他欺骗着男男女女，糜烂的感情观，让他成为了比父亲更坏的人。 找出男人身体中的「女」，那些脆弱，那些恐惧，还有柔情。这是一个悲情命运的走向。也是一条现实向的赛道。 而另一条理想主义者的赛道。 费兰特选择交棒给笔下的姑娘们。 女人可以追求事业。没有法律明文女人必须对原生家庭有高度责任感，即民间提出的女人贴娘家的概念。 默认原生家庭对男性儿童就是不断赋予，对女性儿童就是无限索求。 许多女性成为这些潜规则的执法者，她们拿着棍棒教训那些具有反骨的女性儿童们。

小姑娘们，你们的人生才刚开始，你可以选择贴近社会上定义的「女」的特质。也可以选择挖掘体内隐藏的社会定义的「男」。 费兰特安排两个小姑娘，分别走了不同的赛道。 读者痴迷的走进费兰特布下的迷宫，仿佛自己开启冲走人生的关卡游戏，大家都在猜测，如果那不勒斯系列一直更新，这些男孩，女孩，谁的下场会更好？ 到底人选择走哪条赛道，才能拥有幸福人生呢？ 不管男性还是女性观看《我的天才女友》时都能想到自己曾经被人否定过，欺骗过，自己听信旁人的话，错过逆转人生的机会。 这也是费兰特所有作品中一个体现她笔力的特色之一： 角色之间强烈的命运感！ 人们不是为了费兰特书中的角色遭遇唏嘘，而是透过小说解构自己的人生，忍不住心疼自己，接着带着为自己弥补遗憾的心意，继续看作品，将对人生反转的期待投射在费兰特创造的角色身上。

这便是角色粉丝产生的过程。 只有粉丝才会把一个创作者的作品熟读，吃透。 就像真的看了很多本村上作品的人就会知道村上春树的书籍不仅是文艺，他安插了太多有关日本政府政治举措的隐喻，对日本社会的剖析与批判。 披着胡适皮的鲁迅。 村上本人不吃精神药物，喜欢跑步，没有桃色绯闻，生活健康到文艺批认为村上本人也太无聊了，一点不像他的作品那么酷。 自然有些人就不太信那些故事了。80后大学生年少爱村上春树，婚后爱抖音村上女主播，将自己当过文艺批的经历视作青年傻事，这很好笑，好笑中也带着一点可悲。 所以当一部小说作品太畅销，书中的角色已经拥有粉丝，作者本人信息被媒体大肆宣扬，作家从创作者变成名人，这对书中角色是一种伤害与污染。 费兰特的身份至今是谜。 文坛业内、国家媒体、狂热粉丝，从蛛丝马迹中都确定不了费兰特的踪迹，那么这个所谓意大利普普通通一中年妇女的形象，谁能确保是真的呢？

费兰特本人的存在打脸世人。 名著文学体走红打脸快餐文化 独立书店纸质书畅销打脸互联网书商 匿名走红，打脸其它著名作家抱团混圈法则。 ...... 费兰特的作品开发了读者打人脸的勇气。 读者表示：虽然不知道具体悟了什么，但是感觉身体充满力量。 正因如此， 匿名作家费兰特 不知身份，不出镜，也能有一部纪录片。 这就是天才的世界吧。