影片由三个部分组成：　第一部分，在空空的公寓中，一个女人在一个多月的时间里把房子粉刷了两遍，不停地移动着家具，一遍遍地给她的情人写信，并把信的内容像日记一样读了出来；　第二部分，女人拦了一辆卡车，她和卡车司机在一个酒吧前停了下来，俩人进去，司机边喝啤酒边和她谈论自己的老婆、孩子，还有自己的私生活；　第三部分，女人来到她情人的公寓，屋里的女人不让她在哪儿逗留。女人说她饿了，她的情人让她进屋，并给她饭吃，让她在这住一夜。饭后，两个女人做了爱。第二天早晨，女人离开了公寓。艾克曼自导自演的这部早期黑白电影，记录了女主角爱情生活的三个连续阶段。第一部分，艾克曼隐居者般的生活，她以盐为食，并在套房里的一间中不能自控的重新摆放家具，改写一封情书。第二部分，艾克曼在一位卡车司机那搭乘了便车并最终助他一臂之力。第三部分，艾克曼抵达她女情人的家中，两人发生性关系。这部作品和艾克曼后期的电影《让娜;迪尔曼》与《夜》一样使各个部分执迷与神秘化。尽管在视觉角度上没有予人以冲击。但在她所有杰出的作品中，这种极简的结构同样强烈与深刻。　　　　　　比利时女导演艾格曼的剧情片处女作，但充满浓厚的实验色彩，受布烈松的影响相当明显，对白极少，情节破碎，充满简约主义风格。本片只用八天便杀青，技巧上的新奇远胜于剧情内容，长镜头的使用很有特点，如第二个段落就是一镜到底。最后的床戏导演亲自上阵，演出激情四射，令人乍舌。本片属于导演的自传体类型。

这是阿克曼的第一部長片处女作，拍攝時才24歲。電影有頗為先鋒主義的場景設置，也有顆粒感飽滿的紀實性鏡頭。

影片分三個部分展現了一個女性的三段並不太相關的經歷。一場關於女性的陳述和表達。獨白，交流和身體，三個段落相互照應，步步深入。

阿克曼身為女性，也更懂得女性。女性的表達在這三個段落當中通過不同的方式得以呈現：語言（寫信）、行為（交談）、身體（慾望）——正如我們所知，表達並不是一個簡單的講述和傾聽的問題，在女性的身上更是如此。阿克曼親自出演，在影片中兀自獨坐，移動和擺弄傢具，大口吃糖，思緒萬千，落在紙上卻又只能撕了又寫，表達的困境如同封閉的房間一樣，壓抑而窒息。

而單純的交流行為並不能解決這種困境，卡車司機與她談論了自己的妻子、家庭，甚至性生活（卡車司機這個身份本身就有著強烈的性暗示意味），而最後當這個女人來到了情人的家裡，遇到另外一個女人，她們尋求到了新的表達途徑。

有意思的是，在第三個段落當中，語言的表達反而是極度簡化和乏味的，女人簡單地表達飢餓和乾渴，而對方提供食物和水，語言退居次席，讓位於身體和慾望本身。兩個女人之間默默無言，卻似乎心意相通，阿克曼在三層的遞進當中一步步展現出女性表達的實質，也試圖尋求得以講述自身情感的不同方式。

而最後一場白皙的肌膚在明暗對比強烈的燈光下又顯現出雕塑一般的光滑質感，女性的美和情感的深刻在影片當中縈繞始終。

無論是第一段中獨自在房間里給情人寫信，第二段故事中和卡車司機的談話，還是最後一段與同性之間的愛欲之情。在瀰漫全片的夢囈般的台詞的襯托下，最後的情慾戲份在此看來絲毫不顯得突兀，反而更像是積鬱已久的情緒和話語的累積爆發。

歌德曾經讚頌「永恆之女性，引領我們飛升」，但是在阿克曼這裡，女性仍然永恆，卻引導我們安定和沉静。

女性的主題和靜謐的時間形式互為表裡，成為阿克曼影片最為重要的視聽特徵，在整個70年代阿克曼的個人風格逐漸成型並且發展至高峰。

阿克曼從來不是一個激進的女性主義者，她所著眼的並不是女性與男性的不同，而是女性作為人本身的相同。