一部拉拉片，就事论事的事实是毫无保留地看看两名年轻妇女谁认为卖y-的冒险，直到现实跟上他们。这几年，大陆有关“援交女”的采访片已不鲜见。提起这类事，自然就想起东京涩谷一带的”援交女“，如电影《东京援交女》之类。放眼全球，几乎无处不有，端看如何界定“援交女”这特定含义。“援交女”与“妓女”本质上没区别，区别在于单线或经手人联系后，再前往对方处完成交易。“援交”是日式说法，其实就是上门交易的意思，没有固定的场所，且西方“援交女”大多为大学生或白领，身份比较“知性化”。为生活所迫的，占一部分，另一部分则是为了追求奢华生活即满足个人消费需求，还有少数纯粹为了寻求刺激。一般都不会做太长，少数也会沉迷很久。甚至一边谈婚论嫁，一边还在钻空隙“援交”。奥地利女导演萨宾·德执导的《昼·夜》（又译《日夜激情》2008），在欧洲影坛引起不小反响，先后获得日内瓦电影节最佳剧情长片、雅典国际影视节最佳剧情电影等奖。萨宾·德在接受采访时说：“我试图站在女权主义的角度上创作这部电影，而在维也纳这样的大城市拍摄这样的一部电影，事先得做第一手资料的收集和调查，发现这些大学生做援交女，明知很冒险，却因为好奇所带来的满足，加之可以赚钱，才甘愿尝试，渐渐欲罢不能。但这个市场仍是买方市场，卖方永远处于被动的地位……”事实也是，《昼·夜》中的两位女主角因为业余时间从事援交女，结果她们的学业都受到了极大的影响，且无法正常恋爱。面对残酷的现实，她们原以为的“乐并赚着”的生活，实际上根本无法持续，以至在遭受一次次羞辱后，她们不得不离开这个城市。这种见不得光的职业，注定是要付出惨重的人生代价，所谓白天不知黑夜的痛。无独有偶，由朱丽叶·比诺什这样的大明星出演由玛高扎塔·施莫夫滋卡执导的《援交女》（2012年），实属意外，虽然她饰演的角色只是作为记者身份为赚几个银两而采访两个“援交女”，但这足以触动她平常的生活，也让我们为她捏一把汗。好在她在用异样的眼光看待每一个花心男人之后，也只是“自慰”了一把，最后，她仍融合在家庭原本的和谐中。想起朱莉叶・比诺什在《布拉格之恋》和《新桥之恋》中的大胆出位，这次又让观者浮想联翩，终究她只是配角。那两位女孩，一个巴黎本地熟女和一个来自波兰的女孩才是真真正正的“援交女”，从了解她俩的起因到挖掘她俩的深层次“援交”的过程与心路历程，则足以让比诺什目瞪口呆又咂舌不已，以至于影响她对现实对家庭对男人的判断。虽然影片留了一个光明小尾巴，但日子过下去，还会如前吗，这才是值得她思考的一个问题。实际上，一直纠结她的心理问题并未就此消解。她能否找到真正释放她的出口和通道，这只能让观者去做无聊的想象了。这些年，大美人比诺什出演的片子不少，反而另一位大美人苏菲·玛索的新片要少些。法国最经久的大美人凯瑟琳·丹诺芙每年还有出演，而冷傲的伊莎贝尔·阿佳妮已很少接片了，只是演技派伊莎贝尔·于佩尔还片约不断，游走于各大电影节仍有不少斩获，倍受称道。想起她们，就想起她们出演的那些好电影，从四十多年前的《白昼美人》到二十年前的《罗丹的情人》，从《初吻》到《仪式》等等，令人流连又令人揪心。岁月易逝，美人不老。好在我们永远热爱她们，这才是正点。2012、10、4