JaromilJires（1935年12月10日—2001年10月26日）以他那部在政治上和形式上均十分大胆的FAMU毕业作品《迷失脚步的走廊》(Salztracenychkroku，1958)步入捷克影坛，并迅速因此片使自己成为“重要的新秀”。尽管如此，然而真正将JaromilJires推到捷克斯洛伐克电影前台的却是他的另一部作品《哭泣》(Krik，1963)。作为最初几部昭示捷克斯洛伐克新电影景象到来的影片之一。

首先我要说，不是不可以拍没有情节的电影；不是不可以拍小缱绻；不是不可以拍空洞的蒙太奇；不是不可以拍骂体系的那一套；不是不可以把人类文明同妻子怀孕联系在一起；不是不可以超出民族国家的范畴谈反战；不是不可以把个人命运同宇宙联系在一起；同样的，也不是不可以像《广岛之恋》那样，把个人痛苦同万亿人的痛苦相提并论。您配，您是宇宙第一人，您的喜怒哀乐代表着千万人，您的一点不愉快牵动着亿万人的心。都可以，真都可以，我绝对不说你矫情。

可是咱能不能好好的做一下调度。你这就是一部大型幻灯片。转场全是一个类型：跟中国90年代mv似的，镜头一拉一个转场，镜头一定一个蒙太奇。我仿佛都听到了毛宁老师的《晚秋》：

“怎么说相爱却又注定要分手

怎么能让我相信那是一场梦。”

我还是那句话，《雁南飞》是1953年的电影！1953年！10年过去了，你还拍这种破烂玩意，你也配骂苏联体制？我看到简介里竟然还说这是捷克新浪潮。我看这就是捷克的《没头脑与不高兴》。你觉得你呆在苏联体制屈才了，挡着你拍女性胴体了，你可以和西方比啊，《四百击》是1959年的电影！你能不能学学剪辑再出来当反贼。别弄得节奏都是一定一定的，跟他妈二踢脚似的。

情节看得我梦回80年代中国电影院。那会中国的爱情片全是一对男女青年遛马路，什么都没有，纯谈哲学。“你怎么看宇宙和人的关系？”“我认为人所需要的正是这股力量。”合着都是从这种电影里汲取的灵感。是你今天食堂没菜票了，还是剩的菜汤不够冲开水了。正如《编辑部故事》里的名言“你们这些知识分子，心里明明想的是龌龊的事，还非要师出有名。”别装了，行吗？想谈性，你就大大方方的谈，人家市川昆的《键》就谈的很好。你又想谈，又拉不下脸，上谈宇宙核战阴霾，下谈国家管制，不让你搞艺术，最后又把雕像的胸部和女人的胸部混剪，搞些小动作。女孩子就跟苍蝇似的往男主身上扑。丢不丢人，恶不恶心。

我真是耐着性子看完，气不打一处来。就妻子怀个破孕，你是东拉西扯半天，最后还是回归到爱情。人家西方，有马歇尔计划，有战后经济腾飞，人家有阶级壁垒，大巴黎正黄旗每天就是这么一出——香槟、爵士乐和大party，人家搞些白左小缱绻是应该的。你个穷酸东欧边缘人，也配搞形而上。你他妈是土豆炖牛肉吃撑了，还是水果馅儿饼可劲造了？最次了，你学学人家伯格曼的《生命的门槛》，人家用非常细腻的笔触表现了女性面对生育时的恐惧，同样是1958年，比你早他妈5年。

你可倒好，毫无主题、毫无章法、毫无创新、毫无技巧。就是一首90年代的口水歌。