《某某与我》是《脱口秀大会》第四季的衍生节目。脱口秀演员们被什么样的人影响过，他们的喜剧审美和创作方式又是怎样形成的？在这个节目里，你也许可以窥之一二。虽然这并不是他们的全貌，但他们曾经这么想，这么做的，如此与这个世界发生关联。

孟川

“我知道那些二三线城市的演员们都特别难。我特别难的时候，我爸跟我说过一句话，有些时候就是咬牙挺住就行了，如果每一个坎儿都绕过去的话，那人生也太没有意思了。”

谁影响了你的喜剧创作

周星驰，郭德纲，Antony Jeselnik

采访叙述

小时候那种小卖部，放个DVD在门口给大家放电影，吸引大家买零食。那时候看了好多周星驰的电影，第二天就给同学讲。 这是第一次见到什么是口碑传播，第二天（放电影的）这个小卖部人就多了。说句大不敬的话，（周星驰）这人有一种欠揍的感觉。《唐伯虎点秋香》用了好多动漫的手法，“还我漂漂拳”之类的，都是很动漫的表现手法。

小时候看书看的多，脑子里都是一些奇奇怪怪的东西。印象特别深的一次，在学校，农村的土破操场，看见一块刻着龙鳞的石头。然后我脑子就抽了，就传说咱们学校有龙脉。那时候有自由活动，一学校的学生就在那挖操场，把操场挖的特别乱。因为那一块石头是独地的，就那一块，（有学生）就来问我，我就说，一定是哪震断的，咱们接着挖肯定还有。校长知道了，就把我爸叫去了，然后就被训了一顿。

我的农村童年和他们的农村童年差太多了，学校离（市）中心特别远，又能看见玉米山，又能看见彩虹，那种浪漫是描绘不出来的。到了夏天，大家都在街上乘凉，学历最高的大学生负责给我们这帮孩子讲故事。故事都是有来由的，我后来看过一本书，马伯庸还推荐过，一个女作者整理的民间故事（找了一下应该是《长脖子女人》），好多就是我小时候听过的。画面都太真实了，讲一个妖怪，吃人的手指头跟吃胡萝卜似的… 而且特别山东，说把妖怪吊起来，底下支火放一个摊煎饼的那个… 明显就是山东文学，它跑不了别的地方（笑）。对我影响还挺大的，我有一个（段子）底，讲一个人被两个吸血鬼追到家里，跑不了了，他就扔了两个罐子到吸血鬼头上，吸血鬼就死了，因为他扔的是蒜蓉辣酱…文化烙印就带着山东那些东西。

以前我写小说，做的最大的训练，就是所有的东西都用文字表达。声音也好，画面也好，你是要用文字传递给你的读者的。好多东西能演的话其实传递是会更快的，但我的第一反应还是文字表达。

Antony Jeselnik，安东尼他的名字翻到中国是安东尼折寿孽，都 “折寿” 了，你就知道这人讲东西多狠。看安东尼的东西会有一种错觉，觉得他行我也行，然后你上去讲一堆劲儿特别大的，就知道他行你不行（笑）。题材越沉重的东西需要的处理技巧越高，死亡元素稍微高一点的我都处理不好。

我最想接近的状态是洞察。洞察跟观察不一样，观察是观察到一个动作，一个行为。洞察就是，比如我说过一个，因为黄牛，世界上又多了一个可以用钱打破的公平。这不能算一个特别好的洞察，但它是一个洞察。（洞察）能看到一个事情后面的东西。

有很多的写作技巧就是小事儿往大里写，大事儿往轻里写。

我以后可能想写个小说，或者电影剧本，更奢望的话可能当导演之类的，那样可以把我脑海里完整的故事呈现给大家。一个五分钟太难呈现一些东西了。

一个小说，如果有一个很好的设定，是可以生长成一个世界的。

现实题材会引起讨论和争议，而它的核心主题就会淹没在争议当中，失去原来的那些能量。所以还是希望以后能有机会去写一个虚构的世界，里面去承载一些自己想表达的东西。

现在说是碎片化的时代，大家看短视频，微博，都很短。但是还是有一些人在看长的东西的。享受一个15秒的笑点，其实是没有回味的。但当你沉浸在一个故事中，为它花了好多时间，跟着这个人去经历他所经历的东西，然后从那本书里走出来的时候，整个人的感觉是不一样的。