十九岁的亚当（亚历克斯·帕蒂弗AlexPettyfer饰）在工地上认识了麦克（查宁·塔图姆ChanningTatum饰），后来一次偶遇得知原来麦克是个脱衣舞男，而且还是脱衣舞场的台柱“魔力麦克”。第一次迷迷糊糊登台后，亚当尝到了赚快钱的滋味。于是麦克领着亚当入行，让他改变行头，教他跳舞的技巧以及如何取悦挑逗女性。将艺名改为“TheKid”的亚当，和舞场一众舞男里奇、肯特、提托以及泰山，度过了一个疯狂、刺激、纸醉金迷的夏天。　　另一方面，麦克并不想一直干舞男这一行，他想创办一所家具定制公司，然而他申请银行贷款却失败。同时，他发现自己爱上了亚当的姐姐，他决定不去迈阿密……　　影片根据主演查宁·塔图姆19岁时在弗罗里达州坦帕市做脱衣舞男的经历改编。 就算本片距离伟大还有一定差距，也是极微小的，而且还有可能随着时间的流逝而愈显经典。至少，这是2012年目前最出类拔萃并且最富原创精神的影片。——旧金山纪事报
 
 这是我第二次看斯蒂文·索德伯格的电影，第一次是《永不妥协》。
 我是怎么得知这部影片的呢，当时是2012年末，网络上有媒体人评论说《泰囧》低俗，但票房很高，中国观众很没有品味，而美国的观众品味也不高，年轻的女孩们都疯了一样掏钱去看《魔力迈克》里查宁·塔图姆和马修·麦康纳卖肉。
 看完了我觉得这个片子很了不起，留意了一下导演，我靠，居然是索德伯格。
 我不了解索德伯格这个导演，没看过《性、谎言和录像带》和《毒品网络》，也没看过罗汉系列。我不崇拜他，不会因为导演大牌而推崇这部影片。《魔力迈克》确实是一部值得读解的，可供艺术审美的，内涵深刻的电影。
（一）叙事
 影片的情结分为六月、七月、八月三个部分，似乎导演进行着一种按时间顺序的自然主义的叙事，其实还是好莱坞的三幕剧结构。当我们仔细地弄清楚了每个月都发生了什么，我们就很容易地意识到三个月分别就是一幕。
1）六月。迈克结识亚当，拉他进入脱衣舞行业，成为好友。进而与亚当的姐姐布鲁克相识。有一个性伴侣乔安娜。为迈克兰恩手工家具店贷款失败。
2）七月。迈克带布鲁克参加脱衣舞男国庆日沙滩派对。送亚当回家发现布鲁克的男朋友保罗。想和乔安娜发展感情，她对此却很冷淡。老板达拉斯宣布将生意进军到迈阿密，迈克却和他在分账上产生分歧。
3）八月。迈克和布鲁克聊到制作手工家具的职业理想，迈克约布鲁克吃晚饭没有成功。和亚当搞砸了一单的生意，亚当丢了一大包毒品。迈克和乔安娜彻底分开。和达拉斯矛盾升级。带亚当嗑药乱性，和布鲁克为此大吵一架。用积蓄替亚当还债。向布鲁克道歉。退出脱衣舞行业。赢得布鲁克的爱情。
 《魔力迈克》拥有多条线索（迈克培养亚当成为接班人的动作线，挣钱贷款开家具店的动作线，和布鲁克的情感线），相互交叉重叠。影片对每条线的拆分和重新编织，在我看来，是一种在不减弱戏剧性 的前提下，通过碾磨，“颗粒化”古典主义戏剧性结构，来柔和主题，去除创作者的干扰痕迹的叙事策略，为使电影看起来更像是一个非写作的，正在发生的故事。
 既然导演选择这样讲述这个故事，那么我们最好也不要再去线性地读解这部影片，我选择提取下面几个叙事元素通过有关的关键场面来分析影片的意识形态。
（二）脱衣舞 金钱 友情
 亚当原本可以拿橄榄球奖学金，却从大学辍学，他没有社会经验，找到建筑工的工作又辞掉了,穷的买不起鞋子。迈克提供给他的帮助并不只是一份工作而已。
 19岁，正是精力充沛，活力四射的年纪。然而失意的过去，未知的前途，对人生困惑和对生活迷茫像一个牢笼禁锢了这个男孩的激情。可以想象迈克曾经也有过这样的时刻。灯红酒绿的夜生活，和陌生女子的邂逅，热情似火的脱衣舞对亚当来说无比的新鲜刺激。亚当听从迈克跳脱衣舞并不是被逼迫的、不情愿的，而是主动地欣然地接受。深夜畅饮的无忧无虑，脱衣舞肆意不羁，以及舞台上所获得认同感，使得亚当忘却了昨日的忧愁，他的愤怒，好奇，冲动，狂野，渴望，所有的这些能量得到了释放。
 在“青春”“年轻”的语境里，以上这些都不是错误的，而是正常的现象，自然且平常。这才是迈克给予亚当的，一个自由伸展的天地。电影用情色这种这极致的形式来诠释青春，来描绘作年轻人真实细腻的生命状态。
 尽管如此，当迈克找到亚当，亚当对他感激不尽，表示迈克是他最好的朋友，改变了他的生活，让他前途光明时，迈克一定感受到了巨大的嘲讽。 因为人不可能永远年轻，人是必须成长的，要变得稳重成熟，能够包容和承担更多的东西，在获取的同时懂得付出。
 满足贪婪和物欲的金钱，博得异性观众青睐给人的病态的成就感使得迈亚当的头脑变得昏昏胀胀，辨不清是非对错。达拉斯用这些诱惑来操控亚当的头脑，就像当年如何操控迈克一样。在健身房那场戏里，达拉斯向亚当示范如何展示自己的肉体来勾引观众，他用语言蛊惑亚当的思想，用动作控制亚当的身体。
 在达拉斯的头脑里，友情一文不值。迈克、亚当和其他舞男都只是他的棋子，是他推动脱衣舞秀场生意，挣得大把大把的现钞的利用对象。还记得那场戏么？等迈克算好账，达拉斯把账本和钱都收走了，叫他别管迈阿密的事，把亚当教好。读书无用论，人生如果可以重来还要做脱衣舞生这行，对达拉斯来说，人生就是挣钱，拥有游艇，豪华大房子。
 这样的价值观并不是迈克的人生追求，也不是影片的主旨。所以迈克才会有用积蓄替亚当还钱的行为，有些东西比钱更重要，比如友情，承诺，责任。编剧为什么要让达拉斯最后跳一场舞？当达拉斯在台上挥洒热汗跳起脱衣舞，现钞在他身上飞舞时，迈克一言不发。他在想什么呢？绝对不能成为下一个达拉斯。最终他选择了不去迈阿密，退出脱衣舞行业。钱能让人拥有一些东西，也会使人迷失，失去更多的东西。这才是影片告诉我们的。
（三）性爱 酒精 毒品
 然而不管是脱衣舞台上认同感，还是金钱所带来的快乐都比想象中的还要短暂，它压抑不了理想和奋斗的缺失所带来的虚无感。因此需要某些东西来填补人物内心的空虚，而亚当找到的方法是性爱，酒精甚至毒品。
 整部影片里，亚当手里一直拿着酒杯或者酒瓶在喝酒。还没有身份证的他跟着迈克出入夜店寻觅一夜情。他在达拉斯家在另一个舞男的授意下与其老婆发生性接触，并认识了吸毒的女子诺拉。
 乔安娜和迈克之间没有爱情，不能用迈克的女朋友来称呼她，他们的关系只有性。而乔安娜是双性恋，影片的第二场戏就介绍了他们和另一个女孩一起做爱。当迈克在做爱之后和她聊生活的时候，乔安娜却产生了排斥。后来迈克打电话约她时，乔安娜拒绝了。迈克在街上无意间发现乔安娜和别的男子约会，打招呼时乔安娜谎称那是她的未婚夫，显然她是想停止和迈克的关系。
 通过迈克和乔安娜的这组人物关系的发展，影片向我们展示了一种非常美国的生活方式——只做爱，不谈感情。一旦出现情感的苗头就终止关系。乔安娜快要毕业了，她将成为一名心理医生，意味着她不能再以这样的方式生活，而迈克脱衣舞男的身份显然不能进入她的未来。
 而性爱、酒精和毒品对迈克来说，是对不尽人意的现状的麻痹和缓解。
 当迈克发现布鲁克的男友保罗的时候，他一定产生了某种类似失落的心理变化，而为了麻痹这种情绪，打电话把乔安娜叫来家里做爱，聊天。当他不满达拉斯给他的分账比例时，又打电话给乔安娜。再来他约布鲁克失败，搞砸了告别单身派对那单生意，和乔安娜决裂，对达拉斯的不满升级，在这些下降事件发生后，他带着亚当去嗑药去夜店找女孩做爱。
 影片当然不认为这样的麻醉是解决人物生活问题和心理矛盾的出口。所以亚当才会因为亲吻女孩，给人毒品而搞砸生意，弄丢毒品，使得迈克为了替他还钱而推迟了自己的人生计划；所以迈克才会在一系列负面情绪堆积下，犯下带着亚当一起嗑药乱性的错误，导致和布鲁克爆发冲突。
 （四）手工家具店 爱情
 一个男人的终极梦想往往是美满的家庭。家庭的前提是爱情。《魔力迈克》这个电影认为一个男人如何才能赢得自己的爱情呢？首先，你不能有混乱的性生活，沙滩上那场戏非常有趣，乔安娜打断了迈克和布鲁克的谈话，乔安娜要和迈克分享布鲁克。第二你要有事业心，一份稳定的体面的工作。布鲁克言语中总是对迈克脱衣舞男的职业冷嘲热讽。她是赞同他制作手工家具的职业计划的。第三，你是个真诚善良，正派，守信，有责任感的男人。迈克第一次见布鲁克，布鲁克对这个带自己弟弟鬼混的男子一定很反感。第二次见面，布鲁克的想法就变得复杂了，既抱怨迈克教弟弟跳脱衣舞，又希望他关照亚当，而且被迈克的舞姿吸引。第三次接触在沙滩上，迈克的劝解使布鲁克接受了亚当的工作，同时迈克向布鲁克承诺照顾好亚当。但是由于迈克的疏忽，亚当搞砸了生意，弄丢了毒品。而迈克带着亚当嗑药乱性是消极的不负责任的行为。之后迈克帮亚当还账，是他意识到自己的过失而承担责任。当迈克去向布鲁克道歉，实际上是对自身生活态度的反省，等到他认清了自己的方向，退出脱衣舞行业，最终才赢得了布鲁克的爱情。索德伯格用迈克和布鲁克之间曲折渐进的情感发展，表达了影片真正的价值取向。
（五）后语
 《魔力迈克》情色但不色情，吸金但不拜金。叙事结构严谨，表达自然细腻，主题鲜明，内涵深刻。
 反观今年六月以来上映的国产烂片，几乎没有情节可言，毫无逻辑，脱离现实，场面极尽奢华，人物空洞虚假，表现方式媚俗 ，价值观扭曲低劣，拜金主义横行。
 一部影片的深刻，来自于生命体悟的反思，故事不仅要符合逻辑，而且真实细腻，可是一旦如此将会因触碰到现实而引发疼痛，这是满足观众意淫和幻想，尤其是编织二三线城市少女都市白日梦的大敌。
 当中国的电影创作人员内心和观众的承受能力都足够强大的时候，我们才有可能缩小我们和好莱坞电影的差距。