1994年，那是一个盛夏的尾巴，我从一个初中生猛然就变成了师范生，骤然从紧张的复习状态脱身，悠悠哉闲来无事就四处闲逛，从此开始了大幅度购书的人生乐事，还记得买的第一本正版书，便是《铸雪斋抄本聊斋志异》。古代山东老乡、伟大的短篇小说作家蒲松龄笔下的怪力乱神、狐仙鬼事，只让我等少年看得惊悚肃然、热血澎湃、思虑万千。聊斋故事，实在是中国的一大IP群，三百年来有着无数的重述和复写，至今在现代流行文化中占据着相当的比重，创作者们总是能够借聊斋和西游来浇自己的块垒。

王冠迪导演的《伏狐记》，将蒲松龄大大直接安排进打怪故事之中，以老先生年轻时的荒唐跳脱为叙事出发点，带给观众一种特别的切入角度。众所周知，落第书生的《聊斋志异》经常说是“他人讲述的他者故事”，而本片则别出心裁的让蒲松龄进入戏剧本体。显而易见，在纷纭乱世的背景中，在捉妖师、镖师、各色骗子和狐仙、金佛构成的“客栈文化”中，讲述的是偶然碰触的人性变化，机缘巧合之下，在场者的心理都发生一定的提升，讽刺的是伪善和蒙骗，点赞的人性中的善良因素。

话说当年，蒲松龄还是帅哥的时候，其实是一个如假包换的骗子，对外的社会身份则是驱魔大师，这当然是有意而为的角色性格走形。作为资深骗子，当然能够随时切换多种角色，唯一目标明确的自然就是钱财，即便是金佛也是可以下手的。刘頔饰演的蒲松龄费尽心机才能与镖局一起上路，对于溪格饰演的老大（女）无私无畏无惧的性格表示非常的难以理解，直到他们遇到了一群僵尸的疯狂追逐。僵尸倒是假的，他们其实是蒲松龄的同行，本片将这个段落拍摄的花样百出，同行间的整蛊那是非常的残酷，毕竟同行是真正的冤家、赤裸裸的仇恨啊。到达凤尾客栈之后，这一伙人的人生才被真正上了一课，因为妖精出现了。

狐狸精是《聊斋志异》中的常驻嘉宾，出场率位居第一，这也就为后世改编者提供了广阔的空间，狐狸是传统文化中具有重大生产力的元符号，《伏狐记》最大的独创应该就是捉妖师可以将狐狸镇压化为妖珠，王道仁的小徒弟贾小宝失落了一枚，这就让将来的变故打下了基础。网大《伏狐记》有着强烈的二次元文化的风格，导演本人受到香港、日本等流行文化的熏陶，本片中的客栈、妖珠、僵尸、金佛等等要素都来自于ACG文化和香港电影，御宅族对于本片会有好感。用喜剧和恐怖的外壳，讲述永恒的世道和人心，更是让满满负能量的主角在风云际会的现实变量中接受了命运的升华，至于多少是自黑那就只有作为著作者的蒲松龄知道了，《伏狐记》将故事的主题内容还是交给了电影中铁的作者蒲松龄，这是一种巧妙的有爱的同人表达。