Ate De Jong的All Men are mortal中并没有很明显的价值倾向，很难说清楚它倒底想
述说些什么，而正是这种不确定性和不安分的思路使得这部影片并没有落入其他近似的
类型片所可能落入的俗套。
我觉得Irene Jacob作为一个类型演员的特点已经很难改变了，不管是《红》，
《两生花》，《胜利》还是这部影片中基本上没有明显的风格变化，这次是饰演一位
渴望被永远留在记忆中的当红演员，她和Stephan Rea的关系，一个是想借助永生人
（？这里，没有用任何明确的乃至是超灵学观点加以分析解说的非理性态度很值得人
学习，电影本身就是有其不确定，模仿性的一面）的永生记忆中留存下去，一个则是摆脱
不了一次又一次一世又一世经历重复的必然规律因习者，Irene Jacob起先不过是一个
追求special的新女性，她无法忍受一个正常吃着饭的Stephan Rea，宁可看他坐在雨中
专著望天的神情，这个永生之人，这个彻底的虚无主义者，“这里一切都会改变，什么
都不会再存在，除了我和那两支老鼠会永远在这空间中游荡”，这是一种空到骨子里的
虚无，如果说虚无主义是一种没落，一种没什么理论根基的腐朽思想，我得说Ate De
Jong这次可算找到了一个太好的供他发挥的体裁与空间，哪怕它们显得是如此的“不真实”。
对虚无来说，真实-这种转瞬即逝（失）的东西-本身就是超级玩笑（虽然Rea即不会笑也不
会哭），在结尾，“他头也不回笔直地向地平线远处走去，象是有什么在等着他一样”道破
天机，构成虚无的正是这种“没有什么被等待，而只是伪装出来的‘象’着的状态”，这也
正是，作为一个“虚构者”-永生人-一次次的散步、枯坐所无法解决的问题，Jacob最后的
顿悟，对伪装的放弃也不能解救的虚无，哪怕是Rea在婚礼的背景声（生命的延续可能）中
向她叙述着自己的生存了几百几千年的经历，也无法填平的虚无。