电影由三个短片组成。一次偶然中，高三男生阿耐于深夜的校园中结识了名为小彬的男子，小彬的个性活泼开朗，十分健谈，很快，两人就成为了无话不谈的好友。巧合的是，小彬暗恋着的女孩恰好是阿耐的朋友，有了这重关系，阿耐和小彬之间的话题更加投机。然而，一个谁也不愿意点破的秘密隐藏在黎明来临前的黑暗天空之后。阿珍的丈夫去世了，整个家庭的重担和照料外甥一家人的生活压力全部都落在了阿珍的肩头。唯一能够安慰阿珍的，就是丈夫散落在家中各处的纸条，凭借着这些纸条，阿珍坚信丈夫在天上依旧陪伴着自己。然而，某一日，外甥的妻子却将这些纸条付之一炬。裴雅与凌是即将步入婚礼殿堂的新人，两人来到裴雅的故乡清迈，准备在这里举行婚礼。然而，在这里，裴雅意外的遇见了初恋情人阿贝，就此勾起了她对过往感情的回忆，夹在两个男人中间，裴雅会做出怎样的选择？我们坚守着希望
　　　《home》这部电影有是MD的一部长篇述说，全篇在清新淡雅的色调中给我们娓娓道出三个相对独立的单元，彼此之间的人物有着生活中的联系并用“爱”将整个电影拧成一体。看完之后感动之余，一个人躲开外界的种种干扰扫除俗世的烦忧，在无人的角落里任由头脑中的电影场景快速切换，任由自己笔下的文字流淌，任由时间在挂钟的滴答声中逝去，我知道我再一次的进入了md的光影世界。
　　　“黎明前的等待”这是我对第一部分的整体想法。黎明前是最黑暗的也是最让人雀跃的时刻。在空旷静寂的校园里，学长小耐加起相机准备着将着无人的校园角角落落悉数凝缩在胶片上。学弟小彬的出现似乎是无意之中的偶然，这样两个人在学校的大门口相遇了。学弟小彬的活泼可爱在两人的三言两语间展露出来。我们在整个第一部分可以清晰的看到学长的寂寞。那一连串的“没有”并不是顺口而言也不是随便说说，是真性情的流露是引入脑髓的寂寞感在语言上的表达。就是这简单到不能再简单的台词，却告知了我们观众什么是寂寞，寂寞就是一无所有之后内心的疲惫和创伤。可怕的不是“没有”，可怕的是“没有”之后我们的惆怅和渴求。这里隐涉着学长小耐对拥有的渴望。小耐说了如此之多的没有，他到底没有什么呢？其实就是没有支持一个人一路走来的依靠。当我们脱离父母独自面对这个世界时候，我们突然发现一个人真的不能够在这世间的路上风雨无阻，真的需要一个人与我们风雨同舟患难与共肝胆相照，对于小耐哪个人他在哪里呢？引起我们观众的好奇和猜测，我们似乎本能的有一种安慰和关怀小耐的冲动，这是md对人性的窥视。学弟真的喜欢小耐吗？最初观影的你，被跌宕起伏的剧情绕索进去，欲放还休的小技巧——借着要小耐帮自己约学姐的小伎俩，让我们再次的感受到了小彬的可爱和俏皮。这是一个明智的印象处理，因为在随后的学弟小彬与学长小耐对白中我们看到了另一面的学弟，对爱的神圣和庄重，凝重深邃的眼睛透出的是坚定和执着甚至有些执拗。这种冲突也反映了md对于两人情感的一种个人观点，我想导演认为：世间的一切都是可以游戏的，唯有着至纯至真的爱是不能玩弄嬉笑的。那学长小耐喜欢学弟吗？可能一个细节需要我这里回放：在影片中学长到汽车里取备用电池的片段，换完电池后小耐打开相机查看了储存的照片——小彬在夜幕下的照片。你会想到什么？什么人会默默的关注你而又不曾言说？这对于每一个人都是无法解决的困境。但是，我们相信大爱无言，导演也知道大爱无言。朋友，被一个人暗恋是如此的幸福以至于我们今生都不知道某人躲在角落关心着我们。所以，当我们发现被暗恋时，请尊重哪些可怜的人，我们可以不去理会但是我们不能伤害。因为，这本身就是一种值得尊敬的爱的体验。于此同时，学弟小彬在小耐的电脑中看到了另外一个帅哥的多张照片。此时，观众会莫名的差异，这到底是怎么了？学长到底是喜欢谁？当你这时内心冲突不断疑问不止，md达到了他的目的。我们看到小彬惆怅的倚着栏杆望着校园，他也在痛苦和冲突。当然最终的答案通过一张白天里的照片做了很好的诠释。没有想到这唯一一张白天里的照片是两个人的诀别留念。当两人拥抱之时，当两人互相感谢之时，他们深深的懂得彼此对于对方是何等的重要。可以说彼此三年没有过多的言语确实相互的精神支柱。这样我想说：谁说当今这个物欲横流灯红酒绿纸醉金迷的时代不需要苏格拉底式的爱情。我们需要爱来滋养我们的精神土壤，这样才可能开出灿烂的精神之花结出丰硕的生命之果。这里我再一次看到超越“性”的爱情。MD是一个相信精神至上的导演。
　　　以上知识影片第一部分的简单回顾，方便我开始思考下面一些命题。如果看累了请你休息一下。
　　　爱一个人的时候，我们在什么时候最为激烈难耐呢？人生的悲苦便是生死离别。在离别之时的爱是刻骨铭心肝肠寸断声泪齐下的爱。两人在夜间校园的相遇不是偶然而是小彬的一场计划性相遇。在离别的前夕，涌动在内心的炽情怂恿着他靠近小耐贴近小耐最终拥抱小耐。当学弟小彬问小耐：“为什么喜欢拍摄无人的校园？”小耐的一席话富有哲理：看图片的人可以把自己投放到照片中。小彬顺势回问：“那学长会把自己投放进照片吗？”这是一个富有寓意的对比。让我不禁的推想，当小耐面对自己拍摄的照片时，他真的是把自己投入到图像之中吗？其实不妨这样看待这个问题：小耐看到的校园不是空旷的校园，是那个他走过的校门，是那个他训练的球场，是那个他走过的廊道。在毕业之际，小耐内心充满了挣扎，他没有受到炽情的趋势向心上人表白（当然心上人自己找上了门），而是以对物景的摄取保留对爱人的记忆。导演深刻的懂得：爱一个人的真谛最怕伤害到喜爱的人。所以装作视而不见漠不关心——比如一次球队照相没有小彬他也拍照了，但是内心的挣扎和压抑只有自己所明白——看来看相机中小彬的照片是他最大的快乐。你还记得最后小彬要求与小耐拥抱之时，小耐的顾虑吗？不是为了自己而是保护小彬，怕流言蜚语伤害到小彬。我们清晰的看到这样一种冲突：小彬在爱的推动下大胆的表达了自己的喜欢，小耐在爱的支持下默默的关注这自己的所爱。一个炽烈一个婉约。但是他们都怀有希望——希望再次的重逢相见。当然，让部分影迷不能理解的是本片再一次的拆开了男男之间的爱恋，这次是上天安排的一场车祸。这说明了：md对于同性之间的爱恋也在态度上动荡摇摆。他让我们看到了社会上真是存在的一面，但是md也拿不出任何理由拆散和成全这种爱恋的理由。这个问题最后归结与一场灾难。当然本片也再次的给我们提出一个伦理上的晦涩艰难的命题：同性之间的倾慕真的是一种爱吗？我们如何调整社会的伦理观来接纳这种既成事实的现象呢？当然这也不是本文的讨论所指，就此打住。
　　　我们会被那空旷静寂学校中的孤单的背影所感染，一个害怕人群或者是被人群排斥的氛围气场包裹着学长小耐，我们会情不自禁的将这种光影世界中的人物气质投射到自己身上。也许我们不会如此孤单形影相吊，但是某一时某一地的我们的确感受过这样的孤寂冷清。“热闹是他们的，我什么也没有。”是我们被一群嬉笑打诨的朋友包围时涌上心头的感慨。一个人静静的做一件事，有时只是想不断的做这样一件事的时候，当我们在做的过程中遭到外围诸多非议的时候，我们的感受恰好就是小耐的感受。当我们与小耐的内心产生共鸣的时候，我们也走进了md对人性的了解之中。不要忘了，几次小彬提到大家说小耐的“坏话”。小耐的回应让我们感动，“我还是把他们拍的很好。”这种宽容这种悦纳瞬间让我免去了世间诸般的苦难。是啊！如此之心境何物可扰动我心。
　　　我们需要一种坚守，坚守一份希望。希望着那个可以触碰到你灵魂，可以在精神上拯救你的人就在你生命旅程的下一站。
　　　（本文有“存在”原创，转文请注明 谢谢）
　　　另外感谢大家对我文章的支持。