蔚蓝晴空，日正当中，中年男子尼尔与家人在墨西哥的度假胜地，享受奢华的悠閒假期。白天在泳池边小酌，晚餐与乐手暗送秋波，一切都十分惬意，直到手机铃声划破空气。电话那头母亲病况危急，大家只好收拾行李，搭上下一班回国的飞机，不料尼尔在登机口找不到护照，只能与家人分道扬镳。走出机场，尼尔搭上计程车，开往的却不是回饭店的方向，而是市区的破烂旅社??。　　继夺下威尼斯影展评审团大奖的《美丽新秩序》后，导演米歇尔法兰科再度以家乡贫富悬殊的纷乱治安为衬底，带来看似轻鬆写意却暗潮汹涌的家庭剧，二度进军威尼斯影展正式竞赛。提姆罗斯冷淡疏离，充满上流馀裕；夏绿蒂甘斯柏躁动不安，不时紧绷焦虑，情绪来往的强烈对比，勾起观者更多好奇。情节曲折，线索散落，主角的真实动机且待拼凑。潮退潮起，日升日落，生命的转折路口，一瞬之间就大有不同。

日本女孩子无论处在什么年龄段动作神态都好少女哦，真不错。“处于孤独和贫困中的人，甚至都不知道该不该求助。”生不及养，我朋友正因为宝宝跟自己不亲近，更亲奶奶而烦恼，可是孩子一直跟奶奶待着呀！能触及的关怀和爱意都是爷爷奶奶给的，心理上肯定会产生依赖。这部电影里的女性真的太柔软，太善良了。在得知茜子是生母之后，女主决定去看看她们待过的地方，去了咨询所，去了茜子缓刑时候打工的地方，去了茜子准备跳楼的地方，最后带回了茜子的日记。这时候她已经对茜子有了同情，作为一个女性本身也作为一个母亲。态度不再是排斥，而是跟茜子共情，认可了她的母亲角色。

反观女主的丈夫，压根没想到要去了解茜子的经历，在知悉情况之后，第一反应是毁灭证据（日记），担心小朋友看到。很典型的爹味控制欲，遇事只会?遮眼。

男二总是表现的很喜欢茜子，但从知道事实以来，自始至终都没有站在茜子角度理解过她，没有一句安慰，一直理中客。关键也没有提出什么有用的建议，谈判也只会利用茜子的母爱心理，说小朋友怎么怎么最好。为了达到自己的目的，完全不讲武德。

这里最意外的是小朋友的奶奶，明明是最希望小孩留下来的人，却愿意保存茜子的日记。

最后在船上，女主也只是说她很需要小朋友，很爱他，希望能把孩子留下来，没有用孩子来掩饰自己的动机。女主颤抖着去摸茜子肚子上因为生宝宝留下来的疤痕的时候，我猜，一方面女主认可茜子的话“没有生过不能感同身受”，也深刻同情茜子作为母亲的付出，但另一方面又不能让茜子带走小孩，所以心理上有既理解别人又要满足自己的那种不安。

茜子，一个抛弃过宝宝，又因为宝宝一直在努力生活，最后为了宝宝的健康快乐成长，甘愿放手的母亲。

不过，这个小朋友看起来真的太呆了?