该剧以清末民初封建王朝的没落与社会转型为背景，讲述民间魔术艺人用朴素而本能的爱国情怀，传承、保护国粹的故事。有着数千年历史的中国戏法，到清末形成了三大派系：北方的“沈家堂彩”、“莫氏手彩”和南方的“鬼道戏法”。但是随着列强文化渗透的加剧，日本魔术师对我流传千年的戏法秘籍《神仙戏术》象老虎那样凶狠地盯着心怀不善，伺机攫取。他们以传艺为名潜入天津，制造血案挑起我戏法派系争斗，收买地方官吏控制我民间艺人，企图将我国宝将别人的东西拿来作为自己的。同时，袁世凯之子袁克定通过打压、引诱、陷害等手段，迫使艺人为其政治阴谋服务。这种双重压迫，使得民间艺人的生存空间异常狭小艰难。以“沈家堂彩”掌门人沈万奎为首的一批民间艺人，不畏艰险，誓死保护国粹，传承中华文明，由此演绎出一段使人神魂震惊文辞优美，意境深远，使人感受极深，震动极大后常使人十分惊骇紧张到极点的悲壮历史。全剧由“复仇”与“保护国粹”两条主线贯穿，而主人公来宝的人生轨迹则由前半部的以报杀父之仇、让“莫氏手彩”重振江湖为主，变化为后半部的以对抗日本魔术师武藤章、助推反袁斗争为主。有着数千年历史的中国戏法，到清末形成了三大派系：北方的"沈家堂彩"、"莫氏手彩"和南方的"鬼道戏法"。物之同类者互相依从，在民间十分艳丽。然随着列强文化渗透的加剧，日本魔术师对我流传千年的戏法秘籍《神仙戏术》象老虎那样凶狠地盯着心怀不善，伺机攫取。他们以传艺为名潜入天津，制造血案挑起我戏法派系争斗，收买地方官吏控制我民间艺人，穷尽卑劣行径，企图将我国宝将别人的东西拿来作为自己的。同时，袁世凯之子袁克定通过打压、引诱、陷害等手段，迫使艺人为其政治阴谋服务。这种双重压迫，使得民间艺人的生存空间异常狭小艰难。以"沈家堂彩"掌门人沈万奎为首的一批民间艺人，热爱和珍惜祖传文化遗产，不畏外敌强暴，不惧官府淫威，斗智斗勇，誓死保护国粹，把全部力量都使出来，一点不保留传承中华文明，由此演绎出一段使人神魂震惊文辞优美，意境深远，使人感受极深，震动极大后常使人十分惊骇紧张到极点的悲壮历史。全剧由"复仇"与"保护国粹"两条主线纵贯其中。"狮子头"沈万奎是一个善良、正派、敬业的民间艺人。传承、光大民间艺术、提升中华戏法的地位是他的毕生追求。但他一开始只是为艺术而艺术，不问政治，不探国事。艰难打拼十多年，"堂彩"戏法已名震江湖，终于使昔日摆摊撂地的民间戏法登上了高雅的厅堂高的要求，完美的境界。为使传统艺术有后人继承前人的事业，公开向民间招收弟子。这时南派"鬼道"戏法传人司徒珅携妹妹司徒瑾前来投奔，呈献戏法秘籍《神仙戏术》。自此便陷入了保护国粹与拓展民间艺术空间的双重斗争。沈万奎长期处于三大矛盾的中心。一是日本魔术师武藤章想尽或用尽一切办法要从他手中夺取戏法秘籍《神仙戏术》，通过偷盗、抢劫、诱骗、投毒、绑架、暗杀等手段，妄图迫使他就范，沈万奎在司徒珅和丐帮的协助下，一次又一次与日本人周旋，即便面临生命危险也不屈服，维护了中国人的尊严，保住了国宝，使武藤章阴谋彻底破败。二是地方官吏既将他视为赚钱的工具，又将他视为发达的绊脚石，对他盘剥、打压、诬陷，多方干扰、遏制，使他在戏法事业上举步维艰。特别是袁克定将他当作政治筹码，甚至将他关进大牢。沈万奎在与官府的斗争中认识到艺术的发展离不开政治民主，勇敢地站出来，利用戏法支持革命党人的反复辟斗争。三是来宝的复仇也使他遭受了许多曲折。应对来宝，他虽有疑忌，但总有一种负疚感积压心头。当来宝学艺在众弟子中象鹤站在鸡群中一样一个人的仪表或才能在周围一群人里显得很突出时，由于固执与轻信谗言，不能摆脱"徒弟爱巧的"这一传统意识，在爱徒面前上当吃亏后悔之莫及。但沈万奎道德和行为都很高尚，当来宝觉醒之后，不但没有责怪来宝，反而对又一次生命垂危的来宝及时施救。他的精神感动了同仁，最后《神仙戏术》三分合一，中国戏法酝酿着更大的发展。来宝（莫无形）是由乞丐生长起来的新一代艺人。他的人生目标是报杀父之仇、使不公开露面的"莫氏手彩"重振江湖。这是一个复杂的人物形象：在外敌面前有民族正义感，对下层人群有狭义之心，替官府效力却又是麻烦制造者；他是下层民众朴素伦理与劣根性的综合体，其基本人格既有乞丐群体养成的野性，另有帝、封压迫下心灵扭曲的特征。他的"复仇"历程体验了两个两件事物毫无共同之处的阶段。一开始由于认识的局限性，导致行动的盲目性。他将沈万奎当作复仇对象，制订"掌握'仇人'绝技打败'仇人'"的计划，伪装身份多次接近沈万奎，竟然成功潜伏"仇家"拜师学艺，并且逐渐骗取沈万奎的信任，最后变成"堂彩"戏法的衣钵传人。当他学艺成名后，"复仇"机会成熟，但一方面因与沈万奎之女沈欣萍感情日笃，另一方面又因父亲的惨死怨恨难消，"复仇"处于矛盾状态。但终究在沈家班献艺袁世凯就任大总统典礼之时，造成压轴节目穿帮，袁世凯大发淫威，沈万奎及众弟子被打入大牢。他巧妙逃脱之后单独成立家庭学术上不依赖前人而另立一派现离开某一集体，自己另搞一套，打出"莫氏手彩"旗号，并改名莫无形，决心雄霸江湖，弘扬父业。可是他的功夫特色其实是"堂彩"戏法，而非"莫氏手彩"。偏偏不久正宗的"莫氏手彩"现身江湖。掌握这一技艺的竟是年轻的剃头匠、寄居沈家的耿杰。莫无形与耿杰展开了较量，却发觉他是自己的孪生弟弟，并得知父亲被害真相，这时方知错怪了沈万奎。复仇转入第二阶段。应对顽敌，巧妙周旋，与弟弟联手对付真正的仇人日本魔术师武藤章。这时的莫无形（来宝）正义感占了上风，思想得到升华。在反袁斗争的紧急关头暗助沈万奎，以身代弟献出生命，为革命党人南下起义立下功劳。伴随着两条主线，另有四条副线推动情节发展。知府师爷金大人替老虎做伥鬼充当恶人的帮凶，变成日本人抢夺国宝的帮凶；丐帮帮主毛头既是"复仇"的同情者，更是"保护国粹"的支持者，后来变成革命党人联络民间艺人的桥梁；剃头出身的莫希声不测变成"莫氏手彩"的传人，他与沈欣萍真诚相恋，又与莫无形有着同胞兄弟的情分，变成一条重要的情感与矛盾链；袁克定为了复辟帝制，将魔术艺人陷入政治漩涡，沈万奎和他的弟子累遭迫害，但袁氏最后搬起石头砸了自己的脚。这四条副线交织其中，更使人物关系头绪多，情况复杂，剧情难辨兔的雌雄事情错综复杂，难以辨别清楚。全剧以武藤章的灭亡与护国战争打响而告终。 过年的那个周末把40集的电视剧《大戏法》看完了。本来是奔着魔术去看的，既想看看所谓的刘谦团队倾力打造是个什么成果，也很好奇一部讲中国魔术（戏法）的 电视剧会是什么样子，但最终我还是被剧情所打动。一部电视剧如果只以魔术作为噱头，顶多就是场不错的魔术表演，但如果将魔术融入一个好的剧本，再加上好的演员，就会成为这样一部让我看完了还想多说几句的片子。
关于剧情
 如果认真严肃地概括一下剧情，大致如下：
 故事发生在清末民初。中国戏法一脉相承至此分为三派：莫氏手彩，沈家堂彩和司徒鬼道。莫氏掌门一夜之内惨遭灭门，只留下儿子莫无形易名来宝流浪街头。一日 来宝偶遇杀父仇人堂彩掌门沈万奎，便下定决心复仇。趁沈家招徒之际，来宝费尽心思试图拜师，却因沈掌门心存疑虑而煞费周折。终于来宝的诚意和天赋打动了沈家上下，成为了堂彩的衣钵传人，并实施了他的复仇计划。沈家一日之间家破人亡。正当莫无形试图重振莫氏手彩之际，他自幼被寄养他处的孪生弟弟莫希声出现，并最终使他认清了真正的杀父仇人。无形倾尽自己毕生所学，用自己的生命演出了一场“大戏法”，保护了弟弟及沈家并完成了革命任务，也使中华戏法得以继续发扬光 大。
 如果简单概括就一句话：本剧讲述了一个腹黑的一生……
 当我看到十集左右的时候，几乎就要看不下去了。每次主人公刚带着他清澈无辜的小眼神卖了个萌，转身就做些莫名其妙阴险狠毒的小动作，但一回头却还是那清澈无辜的小眼神……这让我各种原有价值观濒临崩溃，一度认为如果不是导演精神失常，那一定是我精神错乱。于是我连魔术都没办法认真看，生怕看得入神时冷不丁来点什么差错，出其不意地给我留下点心理阴影。所以每当看到什么堂会啊，祝寿啊，各种立下军令状的演出，我都得先跳到后面看到掌声雷动喝彩谢幕，这才敢回去好好地看表演。
 
故事线索
 看到一半的时候，我差点以为可以就此分成两部电视剧了。反正前后两部分人物基本不交叉，主要人物都换了，分开看一点也不影响剧情……不过还好线索很快就接上继续发展，也把像我这样没有耐心的观众从砸键盘的边缘适时地拉了回来。于是就进入下面要说的线索问题。
 这部剧既然号称悬疑，其特点之一在于多线索并行。首先贯穿前半部的主线是沈莫两家的恩怨，同时穿插日本人为得到戏法宝典的不择手段，以及官府和军阀对于艺 人的压迫和利用。后来又逐渐加入了革命党反对袁世凯称帝的故事线，此外还有一些小线索穿插其中。几条线索先是各自进行，逐渐交织，终于汇于一点，在最后环环相扣的大戏法中被各个击破。这样的故事编排具有的问题之一就是需要大篇幅地进行铺垫，刚开始各条线之间不可避免地有些脱离。比如最初革命党这条线就让我有些莫名其妙加不耐烦，还好后面的情节给了个不错的交代。
 整部剧一直笼罩在一种紧张又略有神秘的气氛之下，加上魔术本来就具有的亦真亦幻的感觉，除了开头偶尔些地方有种虚幻的轻松快乐，整个基调处于一种略有压抑的状态。直到最后困扰大家许久的谜团被一一解开，这种压抑才得以完全地释放出来。比起通篇高昂欢快喜剧结尾的电视剧来说，恐怕这样的故事才能被记得久一些吧。
 至于魔术
 此剧制作细致，从魔术场景就可见一斑。整部剧的魔术据称都是真实的表演，没有剪接没有特效。据我观察，除了招徒部分和后面的个别手法略有夸张，台上的表演可以看出都是真刀真枪的。 如果只把里面魔术表演的部分剪接出来，绝对可以作为一场专场演出，更何况剧中每一场表演都顺着剧情带着目的。各种魔术手法和小魔术效果贯穿始终，为本来就跌宕起伏的剧情锦上添花。而且，作为魔术爱好者也可以羡慕和YY一下整日与戏法为伍的生活会是个什么样子。
 最值得一提的是本剧运用了大量的魔术效果，虽是情节需要，但魔术与情节的完美结合却产生出一种难以言喻的趣味来。以第一集呈现的第一个完整魔术为例：古朴 的茶楼中，观众们正在欣赏堂彩掌门沈万奎表演戏法。他向观众展示一个空架子，并准备将一块布盖在上面。此时8岁的小来宝被张蛤蟆追打而闯入茶楼。一片混乱中，来宝在观众的注目下从即将盖严的布下面钻入架子。张蛤蟆骂骂咧咧地紧跟上去推开沈万奎，一把掀去这块布，却只见里面空空如也。台下掌声雷动；剧情继续发展……魔术与剧情结合得不可谓不天衣无缝。类似例子数不胜数，常常使人不免会心一笑。魔术在其中也算做到“大象无形”了吧。
 魔术设计唯一让我感到略有问题的地方在于三派的魔术特点。
 从剧中内容分析，所谓手彩，“世间万物，顺手拈来， 是三绝的本源”，用现在的话来说应该就是手法魔术；而堂彩使用的是“机关暗门”，“讲求人器合一，天衣无缝，适于演绎庞大变换”，那就是使用道具的大型魔术；至于鬼道则源于“奇方异术”，与现在所说的幻术比较接近。
 剧中主要表演都是堂彩，所以表演多使用道具，上台前师父也反复叮嘱检查道具。剧中鬼道的表演也与幻术接近，尤其是司徒坤后来使用的“鬼打墙”镜子魔术，与今年春晚某人的表演竟有几分异曲同工之妙。但问题是莫希声出现后本该表演的莫氏手彩，却与前面二者难以区分，完全不属于手法魔术，不免使人对于这三派魔术的特点产生疑问。不过鉴于剧中使用的是大舞台，近景手法魔术很难表现出宏大的视觉效果，而舞台手法不是一日之功，恐怕难为了演员们，设计成这样也无可非议。如果只从效果和情节上看，魔术设计基本上可以算是完美吧。
说说演员
 突然发现怎么近年来俊男美女们都走实力派路线了。
 刚看到余少群在这部剧里的扮相时颇不习惯，总感觉能在那一颦一笑目光流转中窥见宝玉的影子。似乎一直以来适合文弱书生戏子扮相的他，不仅在剧中突然转型， 而且成功地一人分饰两角，演技不得不赞。其他演员也就不在这细说了，总之在我看来能变魔术的都得重重加分才是！看他们可以把刚学到魔术如此完美的演绎出来，就知道魔术真是三分手法七分演技了。至于那些演反派的，人家冒着出门被拍板砖吐口水的危险，把角色演绎得要多招人恨就有多招人恨，这是怎样的大无畏精神啊，咳咳……
 
 　　眼睛看到的不见得真实。大音希声，大象无形。魔术如此，人生亦如此。