第一部「女人放纵情欲的夜晚」 ～在某些夜晚，女人也想如野兽般 放纵自己的情欲，本剧即为颠覆传统伦理观的欲望爱情故事。剧中的“朋友” “属下” “谈心人”皆为生活中常见的关系角色，但因一些莫名的小细节 女人们心中的欲火被瞬间点燃；这些习以为常的周边人物 在某个节点突然成为了女人心中勾起欲火的异性。剧情皆为「真实故事」进行改编 ；本剧共计四集；皆以20～30多岁的女性 都会产生共鸣的真实世界观为素材背景

拍摄于1959年的《孽恋》是路易马勒的第二部剧情长片，仍由在其第一部剧情片《通往绞刑架的电梯》中扮演女主角的法国性感女神让娜莫罗主演。在当时，让娜莫罗与路易马勒是情侣关系，路易马勒让让娜莫罗演了一个荡妇的角色。法斯宾德常常让他的女性情人汉娜许古拉在片中扮演妓女荡妇，陈凯歌在《和你在一起》中也让他的妻子演了一个风尘女郎。导演们让他的爱人在电影里面放浪淫荡，是很好玩的一类事情，这其中肯定有深层次的心理原因，只不过我分析不出来罢了，但是我想，人总爱看到他爱人在生活之外的另一个模样，好奇心的满足总能提供某种刺激和兴奋。
让娜莫罗在《孽恋》中演一个报社老板的妻子，即所谓的资产阶级家庭太太，物质饱满，精神空虚是这类人群的通病，她出轨了，跟马球运动员私会，却受不了丈夫猜忌，某日在由似会归来的途中偶遇一青年学生，一夜激情过后，跟这名青年学生私奔了。俩人私奔的路上，她即享受奸情的浪漫刺激，又对飘忽不定的未来充满怀疑，因为她天生就是一个荡妇，她意识到会有厌倦青年学生的一天，就象厌倦她的丈夫和情人一样。
有时我觉得厌倦这个词表述的，明明是主动拒绝、抛弃了当下的生活，却弄得被当下的生活拒绝、抛弃了似的一般冤屈苦闷。
这个片子倒挺符合西方六十年代那股性解放浪潮，可是拍这个片子的那年浪潮还没席卷开来，从这个角度来看，路易马勒确实比较激进。可以比较一下差不多时期的特吕弗的《朱尔与吉姆》，性道德观念同样的模糊混乱，但特吕弗选择了艺术、哲学、战争等元素来打马虎眼，而路易马勒直奔资产阶级社会的虚伪放纵，两种不同的感觉。