丽芳（王小凤饰）与丽琼（郭锦恩饰）是一对如同兄弟一样的姐妹，两人从内地远赴香港，投靠亲戚。在途中，姐妹两人遭遇了劫匪，所幸有名叫佩玲（利智饰）的女孩勇敢地出手相助，才得以脱险。在丽芳和丽琼的游说下，...电影为电懋赚得了许多殊荣，因此在电懋的国语都市轻喜剧中占有一定分量，影片由陶秦编导，改编自岑凯伦的青春小说，其实也落入了通俗小说的俗套窠臼，但也能发现与同时期电懋编剧大卡司阵容的互文，比如大姐和二姐的关系，大姐的贤淑与软弱，二姐的开放与自我，这不由得联想到了张爱玲编剧的《情场与战场》中两姐妹的架构，而大姐最后的归宿，也就是后半段的剧情，又很雷同张爱玲上海时期的作品《不了情》，只是结局自然改编成了喜剧团员……三姐林翠依然秉持了好动活泼的明星制，但是角色很容易联想起那个又汪榴照编剧的《长腿姐姐》中善良好心的妹妹，而四妹苏凤俨然是一贯的花瓶配角路线，稚嫩得仿佛那位同样职业的《空中小姐》……讲实话，电懋这部影片虽然获了不少奖，但是其实拍得阵容强大却虎头蛇尾，电懋的编导都是具有典型中产阶级意识的知识分子，他们并不善于驾驭这种多线错综复杂的情节和影片，他们更善于纯粹的都市喜剧混杂感情的陈述，所以，这部电影虽然长达2小时，却交代的依然混乱且牵强，特别是到最后的改变，为了满足观众的口味，大团圆的十分生硬，仓促了事……在性别上，二姐成了并不强烈的二元对立的另一边，她的现代与传统的大姐成了两面，显然，传统意识上，特别是香港本地人，对二姐的角色是无法接受的，她并没有放荡，只是不够本分，但即便如此，电影还是让她选择了自我放逐，而为了增加她的罪恶，就是让她破坏了大姐的两个可能的婚姻，然而，似乎错误都归结在她身上并不公平，这无非是转移，转移了陈厚等两位男性个人的问题，这可能是这部现代都市电影中最不现代的一面，那便是对女性的规训……林翠成为了电影的核心，显然，虽说大姐是最顾家的，可电影最突出的却是她，她将整部电影贯穿，而对于雷震的车祸，然后神奇痊愈的设计，似乎过于做作和刻意，犹如鸡肋……四妹在一年中飞速成长，但是这个转变的过程被省略了，如图电影对季节的呈现，无非就是树的几个空镜头，叶子的有无，这样的处理难免有些粗糙……而对于父亲的角色处理得十分失败，他的责任、付出和对孩子的爱，体现的都不够彻底……电影在现代性上依然秉持了电懋的传统，最开始，包括剧中，小商店都是常常使用的空间，最开始大姐买可乐，以及大家给父亲买烟斗，这便是中产阶级的消费，在生活上，他们打网球、用咖啡机、出入都是汽车，或者是如雷震少爷的私家车，或者是出租车，在职业上，大姐最初的文秘，用的打字机，二姐从事的广告行业，是美术设计，三姐教运动，教的是击剑，四妹最后从事空中小姐，大姐夫是商人，陈厚是建筑师，雷震是飞机驾驶员，田青是海员，父亲的职业不明，但他也十分西化，虽然看不清，但是闲暇时看的是英文书，这些职业在当时都是外省人的专利，是十分时尚且高雅的职业，大姐等人出入的是写字楼，大家都是西装或者套装，偶尔节日来一下旗袍，这也带出了每个人的职业感，人们间联络用电话，消遣时听唱片，和洋酒，过圣诞节，父亲生日自己做蛋糕，佣人和大家相处融洽，或许这便是电懋编导们对自己生活的关照，对现代都市的想象……