年过而立的家庭主妇永井小卷（小西真奈美饰）心情无比郁闷，丈夫范朋（岡田義徳饰）自诩为小说家，却眼高手低，好吃懒做，整天靠啃老度日。小卷一气之下，留下一纸离婚协议，带着年幼的女儿小乃回到了位于横滨的娘家。失去了生活来源，小卷开始为女儿的未来担忧，于是四处求职，然而连续碰壁。在此期间，她重逢了学生时代的好友玉川丽华（山口紗弥加饰）以及初恋井口建夫（村上淳饰），少年时代的青涩感情重新复萌。但是范朋反复纠缠，未来又如此迷茫，这些都令小卷烦恼不已……本片根据日本漫画家入江喜和的同名原著改编，并荣获2010年每日电影最佳女主角奖；2010年横滨电影节最佳女主角、最佳导演和最佳男配角奖。©豆瓣不敢回想这部影片的神逻辑是如何展开的，一研究就很容易…卒。小卷，三十一岁，家庭主妇，没有别的本事，会做好吃的海苔便当，丈夫在家无所事事没有工作，是一个成家了还伸手找父母要钱的男人。小卷决定带着孩子小乃离开他。不管是从BGM还是人物性格塑造来说，一开始就能感受到前所未有的活泼，不知道是不是导演太想把原本让人抓狂的人生死结用一种乐观又阳光的态度讲述出来，尽管这样。这个嫁错郎君、离婚未遂、人生前三十年都没长大的妈妈本来应该在这短短的一百零七分钟里成长起来，带着女儿活成另一个样子。然而事实证明，影片在开我们玩笑。这原本不是喜剧，然而影片的基调和走向都在喜剧的门外来回踱步却没能走进去。有人在小卷的倔强里看到人生的意义，在小卷的微笑里看到生活的希望，在小卷的眼泪里看到生活的真实，这些都无可厚非，只是能不能不要用一些过分无聊的形式去表达女性独立生活的不易，比如死皮赖脸的丈夫。影片费尽了心思在用轻松搞笑的方式在跟我们扯这些家长里短，实则没人会觉得搞笑。在一个已经有了上幼儿园的孩子的家庭里，还有一个整天不务正业、家里蹲的爸爸，这不好笑。坚决要离婚开始新生活的小卷却被流氓一样的丈夫死缠烂打，这也不好笑。不和的夫妻在别人的店里大打出手，从店里打到街道上，哪怕这个情节的表现形式简直就是喜剧，那又怎样，真的一点也不好笑。这就跟嬉皮笑脸开玩笑的人永远不知道别人感觉无语一样，那种抗拒又难以摆脱的粘腻感。就算很俗套和普通，但我原以为影片脉络应该是这样的：一个三十一岁才开始自己人生的女性；一个普通又向上的温暖励志故事；一份满足观影吃货们的便当；一些拮据又独立的日子。气氛朴实、立意深刻、逻辑正常、让便当和新生活当主角，我原以为会这样。然而这一百零七分钟以后，我才发现影片一直在讲使劲离开丈夫而被纠缠的故事，讲到令人作呕，讲到无话可讲，我特么为什么要看这样一部渣男三百六十度完美展现的电影？这部貌似在树立积极态度的电影，实则几近是直白地告诉我们，想摆脱无赖的生活简直是妄想，一个三十岁的女性的人生本分就是忍受废柴、洗衣做饭、放弃自我、思想麻痹，为孩子活、为丈夫活、为活而活。如果不是这样，为什么把无赖的纠缠当笑料，把生活的乱糟当笑料。正是因为这样戏虐混乱的态度，整个电影的世界观，在我看来有点死不正经。有些玩笑能开，有些正经却经不起敷衍，离婚可以嘻嘻哈哈，生活的困难可以嘻嘻哈哈，什么都可以嘻嘻哈哈。但恶心人的混帐老公真的很难让人嘻嘻哈哈。一个原本正能量、撒鸡汤的电影，却走了世界观的偏路，好玩的剧情指望耍无赖来凑，简直低级，不止如此：对待成长，太过戏虐；对待独立，太过刻薄；对待现实，太过恶意。对待离婚这件事情，这个决心独立、开始新生活的女人又面临太过分的道德绑架。这个混混一样的男人因为需要父爱的孩子而有了存在的必要，于是伤害孩子的罪名就跟婆婆妈妈的口舌一样落了下来，好像导致离婚的人没错，提出离婚的人才有错。喜剧什么的，真的不是把人和人生揉捏打碎嬉闹就可以。当观众人人都会骂小卷的丈夫渣得可以，影片却总以玩弄的态度对待这个对丈夫的死皮赖脸已经厌倦透了的女人。原以为那场闹剧一般的打戏过后，影片总算要给观众顺顺气。但看到孩子哭问爸妈是否永远在一起的时候，小卷再次抱着那个渣男然后哄着孩子的时候，我真绝望了。电影本身一直误会自己在歌颂女性独立，然而偏激的设定、剧情的走向和隐约透露的成见告诉观众，它既不歌颂女性，也不歌颂独立。它一直试图把没有价值的东西打碎给人看来谱写一个轻松的励志故事，然而在判断有无价值这个问题上，却栽了跟头。这个主旨积极的电影里暴露了太多难以入耳的价值观和世界观，一部让人气节的影片，轻易别看。另外，真心想劝它改名叫《流氓戏妻记》，《幸福便当》或者《小乃海苔便当》多少有点无良地欺骗观众的嫌疑。第一，小乃并没有什么存在感；第二，海苔便当也没有什么存在感；第三，幸福更没有什么存在感。