少女黄素和韩立人相恋，生下一个“私生子”之后，韩立人抛弃了她，又和一个有钱的小姐结婚了，并且骗走了孩子黄素于是远走他乡，改名林露萍，当上了演员。十三年后，黄素红极一时，应邀来上海演出，和她合作的青年演员韩晨性情孤僻，憎恨一切人，大家也歧视他，因为他是个被遗弃的“私生子”。在舞台上，韩晨演林露萍的儿子，非常成功。后来林露萍发现他原来就是她多年前被韩立人骗走的亲生儿子。这时，剧场老板韩立人出现了，他希望和林露萍重归于好，但被林露萍母子拒绝了。目前我诗化我生活的唯一方式，就是看诗一般的电影，这在我看来是附庸风雅的最高境界，否则，我与王晶或者巴拉斯作品中的人物无异。我国著名导演谢晋有语：“导演是用镜头写作的作家。” 显然，至少在拍摄《母亲与儿子》时，索科洛夫是用镜头作画的画家。在《父与子》中，他用同样的广角镜头描绘晨曦笼罩下的城市，朦胧得就象片中的父子关系，也很美，但不如《母亲与儿子》中的浓墨重彩来得震撼。影片对色彩与光线的控制力有惊人的效果，每一场景让人觉得美不胜收的同时，把寂静渲染到了极至。更妙的是，头顶风云汹涌与树下母子紧紧相抱的场景，一动一静，仿佛看到了生命的流逝，与不可挽留的无奈。片中云雨欲来的压抑感与人之将死的委靡气息，可以叫人落泪。索科落夫用塔可夫斯基式的诗意惆怅来表达心灵的失落与悲伤。看《母亲与儿子》可以体会出俄罗斯民族精神中的沉重深邃一面，儿子对着空旷的山林痛苦的那场戏，有一种俄罗斯式的悲怆，它与一般影片的煽点不同的是，角色情绪的表达似乎带有对苦难鼎立膜拜的意味。这不由让我想到我们即便有了鲁迅、遇罗克、林昭这样的人物，也少有索尔仁尼琴那样的气质。