2017柏林影展主竞赛展映。1947年英国政府指派最后一任总督蒙巴顿公爵，协助二次战后印度与巴基斯坦两国的独立与和平政权转移。在总督之家内外，大至民族之爱，小至男女私情，全部纠结在这动盪震撼的史诗里。纪念印度独立七十年，集结英、美、印度三地影坛金奖团队打造钜作。本片是英国籍印度裔女导演古兰德恰达，根据其祖父母跨越种族与信仰的真实爱情故事改编，加入末代总督身不逢时的传奇事蹟。《唐顿庄园》休博内威利、《哈利波特》迈可坎邦参与演出。1947年，英国政府指派最后一任总督，也是女皇伊莉莎白二世的舅舅──蒙巴顿公爵，一家人抵达印度，来协助二次战后，印度与巴基斯坦两国的独立与和平政权转移。然而此国族分离过程，一如历史证明，不如想像中顺利，在总督之家内外，大至民族之爱，小至男女私情，全部纠结在这动盪震撼的史诗裡。本片从历史角度出发，场面盛大，细节考就，经典人物(例如印度国父甘地)与戏剧人物交错，是英国籍印度裔女导演古兰德恰达，耗费十几年之个人心血筹备，自编自导，对自己母国的致敬作品。全片也召集了英美印度等地的老中青三代演员，卡司云集，演技实力坚强

“历史是由胜利者写的，”在总督府的开头写道。这个故事并不是一个完全浮现在脑海中的想法，关于一个贬低和消失的英国帝国离开印度的分离计划。当然，英国人没有表现出羞辱的失败，因为他们在开幕式上站在仪式上，陶醉于英国直接统治的宏伟壮观，这里是新德里的一个巨大的豪宅，有数百名本土的印第安人，他们被囚禁英国官员周围，好像这是拉吉的高度。 众多工作人员在主持国家独立和正在进行的分区谈判时，为印度最新和最后一位总督路易斯·蒙巴顿勋爵（Hugh Bonneville）的到来举行了全面仪式。影片将重点放在蒙巴顿的会议和谈判中，印度工人的来往必须在总督府（现在的Rashtrapati Bhawan）的广阔内部和同样拜占庭式的社会和宗教阶层中进行，这些阶层使他们劳动的看似一致性变得复杂化角色。随着国家紧张局势的加剧，这些差异变得越来越明显，造成厨师和男仆之间的分裂，使他们的西方监督者感到困惑和恐惧。 然而，在大多数情况下，牵制印度的外部宗教斗争体现在两位仆人之间的罗密欧和朱丽叶叙事中，即印度教的Jeet（Manish Dayal）和穆斯林Aalia（Huma Querishi）。他们的恋情主要包括偷偷摸摸的目光和简短而紧张的谈话，从不升级为激情。 因为Jeet和Aalia从来没有带着任何紧迫感聚集在一起，所以当印度的分裂威胁要将它们撕裂时，它们不会产生任何悬念或悲剧。 事实上，蒙巴顿比电影的印度人物更加阴影。邦纳维尔将总督描绘为一个富豪而自由主义的人，由于英国人不再控制这个国家，他们代表了对印度文化迟来的兴趣。然而，蒙巴顿平静的好奇只会进一步标志着他作为一个局外人，因为这个国家在总督府的维持秩序之外崩溃了，他对有序过渡的无能为力只会让他对他的同事和印第安人都是天真的。 蒙巴顿的无用为Viceroy's House提供了根植于殖民主义的自由主义空洞细节的潜在主题，但这部电影采取了一种奇怪的叙事转变，使得该官员本身成为英国计划的受害者。正如剧本（Paul Mayeda Berges，Moira Buffini和Chada）所说的那样，Mountbatten关于更温和，更和平的分区的想法被丘吉尔的阴谋愚弄，他设计了一个计划，将未来的巴基斯坦国家用作缓冲区反对苏联。 在这里提供的历史版本中，蒙巴顿和他的助手只不过是伊斯梅勋爵（迈克尔·甘本）的典当，他是一位专横的贵族，他无情地无视总督关于如何划分国家的委托研究，而是绘制了一个最有利于边界的边界。 皇冠。蒙巴顿只是让丘吉尔转移了对该计划的责任，该计划重新定位了帝国操纵的最后一击不是在印度周围而是在总督的影响。这有效地摒弃了蒙巴顿不幸的愚蠢行为本能，完全不熟悉他暂时统治的地区的地理和文化，这与电影最初的，更为尖锐的方程式相差甚远，这个方程式与男人的善意和遗忘有关。 影片中唯一能够抵消这种自我否定的修正主义的是涉及总督夫人埃德温娜·蒙巴顿夫人（吉莉安安德森饰）的场景。Edwina放大了她丈夫的自由化倾向，带着光顾的微笑和指示将更多的印度文化融入豪宅，并邀请更多的本土客人参加官方活动，到达总督家。她甚至在现场开枪监督公开种族主义。她认为这项改革是一种尊重的姿态，但是仆人们只把它视为一种秩序，而这部电影的最佳场景让Edwina坚持不懈地反对他们的私人投诉。例如，当她告诉厨师做更多的印度菜时，他只能抱怨他一生都要训练西餐，现在才被告知做别的事情。 安德森将Edwina描绘为真诚和聪明，但仍然能够看起来很愚蠢，带着副手的实践面容，只能加强她从房子墙壁后面体验“真正的”印度的想法的荒谬。Edwina比她的丈夫更渴望得到污垢并与人们见面，它提供了电影最有见地的一瞥改革和尊重的终极限制，在这种制度下，一个国家可以决定另一个国家的政策甚至边界。