座头市在过吊桥时不小心杀死了一位老太太。后来，座头市出于愧疚，去妓院赎老太太的女儿。为了得到她，女人的情人加入了一群打手威胁女人，刺穿了座头一的手。 ，在残酷的情况下，双手残疾的座头市杀死了邪恶的军队。这是该系列中最黑暗的一集，帮助人们很高兴Zatoichi几乎把自己迷住了。此外，一名被俘的妓女最终无法在妓院中逃脱。小时候被反派打死，妹妹抱着自己的身体陈海。这是座头市系列的第一部彩色电影，执导这一具有历史性意义作品的幸运儿是田中德三。在看过的资料中，有提到他作为沟口健二弟子的身份。在风格独异的座头市系列中，强调这一背景，无疑有些舍近求远的感觉。先不论他的这一身份是否能够帮助他执导出一集出色的《座头市》，在片场制度健全而呆板的人才培养体系里，师徒关系不存在任何实际的意义，个人风格的形成具有极大的偶然性；田中德三不仅担任过沟口健二的副导，同样也担任过黑泽明的副导。在《新座头市物语》中，田中德三的首要任务是延续并完善座头市风格，而不是间接将它与大师们扯上关系。　　 切断藕断丝连的脐带，再来看田中德三的《新座头市物语》，它无疑是一部相当出色的电影。这个出色，甚至超出了座头市系列的范畴。与前两部比较，田中德三在片中运用了许多新的技巧，最突出的是大量的移动镜头，移动镜头内部还同时包括了移动与静止，这种动与静的交替使用，结合剪辑，加强了影片的动感和节奏；另一个令人印象深刻的是较多的使用了主观视点，尤其是在座头市身上，这一点极具抒情意味。同时田中德三在构图、调度上也更花心思。通过这些手法使一些有意被强调的细节，在不占用叙事时间的前提下构成了一个坚实的时代背景，在时代剧之外还营造出强烈的现实主义色彩。这里面值得一提的场景是开篇的交待性段落，镜头、调度、剪辑运用得相当出色，细腻的时代风情得以悄无声息的进入。在这个段落里，音乐的表现力也相当出彩，为影片的基调作出适当的铺垫。在《新座头市物语》中，虽然对配乐的使用跟前两作类似，但选择的时机与场景却恰到好处，使得表现力倍增，这种突出的运用在座头市系列中还是头一次。　　 在叙事上，编导同样安排了多条线索，首先进入故事的是前来寻仇的完户，这延续了前作留下的一些情节，然后是奥村筹钱一段，与之平行发展的是座头市与弥生的爱情。与前两作比较，这三条线的相互结合更加紧密一些，而且相互间的影响更大，这也使得故事结局时高潮不断，完全具备了独立成趣的效果。《新座头市物语》的剧本同样由犬冢稔主笔，但加入了梅林贵久夫，这个组合阵容的表现明显强过了前两部中犬冢稔的单打独斗。这是长处，同样的也是短处。座头市系列有个明显但是独特的趣味：浅淡，它表达的感觉是哀而不伤的，它赖以存在的结构是开放的。在《新座头市物语》，多条线索的紧密结合，导致了一个主调的纯悲剧结局，这就是座头市与弥生没有结果的爱情。这个结果看似开放，实则封闭了座头市的情感。这种处理使《新座头市物语》具备了独立成趣的基础，但却严重影响了座头市系列的后续故事。首先，同样的情节再次发生时，它的悲剧力量就不强烈了，而且不够可信；其次，它在悲剧的方向上跳跃性的去到一个层次，封闭了后来故事表达同样情感的可能性，被迫更多的选择在喜剧的方向上发展。作为座头市系列的承前启后之作，太多的顾虑自身却忽略了后来者的需要，算是一个不大不小的败笔。座头市与弥生的这一段情感，极为动人,这与田中德三的叙述手法有极大关系，但同时也得益于故事设定，即幕后故事的留白。在叙述上，用于这段情节的叙事时间与前两部相近，当有铺垫不足的情况出现时，幕后故事自行的弥补上这一漏洞。　　 在人物形象上，这部影片加强了对座头市性格的刻画，尤其是通过一些别有趣味的小细节。例如座头市在弥生面前喝酒时换大杯、毫无顾忌的贪婪喝相；在武士拒绝为按摩付费时，他把水倒在他们的床褥上表现出来的小心眼，这与盲人的身份是相符的；另一面还有他弹琴、吹笛等感性的细节，这些细节应该与胜新太郎对人物长期的揣摩有关。次要人物的刻画同样有精彩之处，座头市在表演刀术后，弥十郎扔下几个钱币的举动就完全暴露了他内心深处对座头市的轻蔑，同时为他反对弥生与座头市的爱情埋下伏笔。　　 在这些情节内，隐藏着一个颇具价值的主题。如果说田中德三真的从沟口健二身上继承了一些东西，我觉得这个地方才真的可资一谈，这就是对大时代背景下女人悲惨命运的刻画。弥生的悲惨爱情是其中之一，她出身浪人家庭，在没有感情基础的前提下被哥哥安排嫁给富户，门户观念已经初具讽刺意味；当她决定嫁给座头市，同样又被弥十郎以门户不当所阻时，对残旧观念的嘲讽表露无遗。旅店老板娘的命运是另外之一，她深爱弥十郎，为他背叛了丈夫，甚至遭到丈夫的追打，但弥十郎却对她毫无情感，始乱终弃，视其为泄欲工具；当弥十郎被完户讥讽为小偷，他恼羞成怒中杀了完户；当他再次回到旅店时，老板娘在他面前狠狠地把门关上，这代表了某种程度的女人觉醒和更深一层的错爱。这两个追求真爱却得不到结果的女人，是那个男权至上时代里女人悲剧的缩影，具有极强的代表性。尤其值得称道的是这种刻画并非正面进行，而是不经意间的寥寥数笔，就已经形神兼备。　　 动作戏方面，座头市拔刀的场景共有六次，其中一次为表演，一次是挥刀抒发内心的郁闷。剑斗场景有四次，前两次都是与寻仇者的厮杀；后两次则是连续发生的，先是一人挑战多人，而后面对本集中的最强对手弥十郎。在一对多的打斗中，田中德三的表现手法与前两部大相径庭，这段打斗分成了四节，前三节以近景为主，后一节则以中景为主。在前三节中，与前两部单一镜头的固定景别比较，田中德三以手提摄影加强了其中的运动。场景中除了人物的运动外，还结合了摄影机的运动，并以剪辑将两者结合。其中摄影机的运动又包括了纵向、横向、弧形等多种形式，以此突出空间感、场内的气氛以及人物的内心活动。这些小节以交叉叙事的平行情节分隔，在平行情节里又以静与动的对比来构建节奏，与打斗情节里的节奏相呼应，有效融为一体，同时也将平行情节合拢在一起。虽然精炼程度不及前两作，但视觉效果却远远胜出。　　 由这部作品开始，座头市的拔刀场景基本形成了套路，其中必不可少的部分包括了一次刀术表演，一次与追杀者的小规模剑斗，一次以一敌多的大规模剑斗，一次与最强敌人的颠峰对决。同时可以肯定的，从《新座头市物语》开始，后来者对剑斗场景尤其是大规模剑斗场景的指导，将脱离前两部黑白电影的简单趣味，而是以田中德三的这一场为标准来进行设计。　　《新座头市物语》是一部接近杰作的时代剧，作为座头市系列之一，它的旨趣完全超越了座头市系列的平均水准，具备了一定的思想性。但如果用时代剧杰作的标准来衡量它，它的形式又显单薄。表面上看是“座头市的形式” 所带来的限制，实际上也是田中德三自身的局限。他在这部电影里所表现的华丽感，其实远远及不上三隅研次简洁洗练所表现出来的庄重。后者那种严谨的形式感，不会因为时间而褪色。