他是大师中的大师，经典中的经典。镜头跟随麦可汉内克、阿利安卓、克莱尔德尼等当代名导的脚步，深入法罗岛探访柏格曼故居，解开大师创作之谜。为何如此多名导深受柏格曼启发？他的作品有何独特魅力？本片空前集结世界影坛之光分享柏格曼初体验，佐以经典片花与珍贵花絮，为观众层层剥开这位以通俗剧起家的影像工作者，如何蜕变成光影思想家的心灵秘境。当地人一直保护伯格曼，不向外，透露他的居住所，直到2007年伯格曼去世之后。伯格曼终其一生每天看三部电影。1952年是伯格曼多产的一年，也是他享誉世界的一年。伍迪艾伦《莫妮卡的一天》是为了裸体镜头，他也不例外镜头他也不例外。伯格曼的电影大部分都在罗马天主教禁片名单中。伯格曼觉得性爱很有趣儿。1955年，伯格曼与女演员相爱。票房惨败患上癌症。面前他有两条路，一条是自杀，一条是写喜剧，他写了《夏夜的微笑》。他屋里放着一个宜家的大沙发，跟我家的同款。安德森说他的喜剧有一种书面的笑感。在拍很沉重的场景的时候，如《第七封印》中的死神，大家都在笑，因为太戏剧化了，没当回事。 他拍腻了喜剧就去拍了《第7封印》。他身体不适，在医院休养了两个月，构思了《野草莓》。拉斯冯提尔谈及了技术与电影的关系。他说一开始博格曼的摄影机能大得吓人，要两个男人才能搬动，因此一切都要设计好，不能搬来搬去的瞎尝试。他的作品存在一些先于基督教的东西，源自于不一样的文化和思维方式。这些东西被基督教遮掩，但又不完全遮掩。这两种力量在影片中互相摩擦。《处女泉》改编自瑞典民歌《陶尔的女儿在等待》伯格曼喜欢在家具上乱涂乱画。李安的母亲是个虔诚的基督教徒，但他14岁的时候放弃了基督教，我怀疑自己为何要这样做。然后他看到了《处女泉》斯科塞斯：在《沉默》中，为了体现人们无法沟通沟通不畅，伯格曼有意减去了对一些对白。有人说影片讲述上帝的沉默以及在冷酷的世界里人们无法沟通。伯格曼书柜中有一排都是讲关于他自己的。伯格曼说《假面》拯救了他。柏格曼当纳粹前会去跳舞，他有一个拐杖。婚姻生活上映半年后，瑞典的离婚率提升了50\%。70年代伯格曼因为逃税被逮捕。伍迪艾伦说自己做梦梦到到了片场，不知道把摄影机放在哪里。演员都说伯格曼是很好的人，能让他们感觉到轻松。看得出伍迪艾伦真的很喜欢伯格曼。