影片讲述了《水浒传》中“智取生辰纲”的片段，杨志带着巨大的忧虑和焦躁运送生辰纲上了路，所谓生辰纲，乃是大名府梁中书为岳父蔡京寿辰准备的十万贯黄金，被旧日梦魇所困的杨志总疑心有黑衣人在暗中跟随，为安全起见，专挑烈日当头时分行艰险山路，引得手下怨声载道，巨额生辰纲引得江湖各处势力虎视眈眈。终于七星聚义，众人制定计谋，吴用谋划，公孙胜勘测地形、配制丹药，刘唐联络随军的梁府老都管打探内情，阮小七则易容成老都管的模样潜回杨志的运送队伍之中，一场阴谋即将在黄泥岗展开……要说《水浒传》在中国民间的影响力，那可真的是一点不能低估。二十年前的央视版同名连续剧，就曾经一再打破收视纪录，人人几乎都会哼唱“路见不平一声吼，该出手时就出手”。而此后不久，全中国的小朋友们，似乎又一夜之间喜欢上了小浣熊方便面的“水浒英雄卡”，并掀起了一股收藏和交换热潮。拥有卡片最多的，自然也成为了同学们争相取悦的目标，这种回忆，无论再过多少年，留给我们的感觉也是相当温馨的。现如今，《水浒传》这种不需要支付版权、又有广泛群众基础的经典，早已经成为了影视开发的一座巨大金库，各种改编翻拍根本停不下来。但是，重新解构需要足够的技巧与水平，97版央视大剧至今依然拥有无数粉丝，而有多位香港明星出演的《水浒传之英雄好色》《水浒笑传之林冲打鸭》等电影，却因无底线的恶俗搞怪，受到了广泛诟病。名著的改编到底应该如何进行？是应该更多地忠于原著，还是根据自己的意图大胆进行创造性加工？这当然是个见仁见智的问题，但是，忠于原著不等于是照着拍，创新也不能随心所欲地随便来。当前正在热播的新媒体电影《水浒恶人传之黄金七镖客》，无疑能给我们提供一些有益的启事。《水浒恶人传》的故事，大体上取材于《水浒传》第十六回的“杨志押送金银担，吴用智取生辰纲”，讲述的是以晁盖为首的七位江湖义士，在黄泥岗巧夺不义之财的故事。然而，我们可以轻易看出，影片的改编力度相当不小。把梁山好汉称为“恶人”，当然有调侃的成分，而“黄金七镖客”的说法，也模仿了赛尔乔·莱翁的经典《黄金三镖客》。这部作品可以看出明显的Cult片元素。劫匪与官军的势不两立，明争暗斗，有如《黄金三镖客》一类的西部片；电光火石、招招致命的武打场面，显然致敬了胡金铨、徐克等前辈，那间大气奢华、老板娘也艳丽风骚的客栈，自然是《新龙门客栈》的翻版；原本势如水火的两方可以携手为道义而战，明显受到吴宇森、杜琪峰暴力美学的影响。当然，致敬并不等于抄袭，能够将这么多元素整合在一起，并为剧情服务，需要导演有很好的控制能力，显然，张萌（男的！）的功课做得相当不错。而一众演员的出色表演，也为影片增加了亮色，特别是“女扮男装”的阮小七，更是推动剧情发展的一个关键X因素。《水浒恶人传》的时长达到了95分钟，这完全是院线电影的标准。相比原著，内容自然也丰富了不少，一边是晁盖七兄弟，另一边是与以杨志为首的押送团队，两方斗智斗勇，一路角力，双线平行推进又互相影响，剧情更加丰满，悬念更加充足，营造出了一种神秘、紧张却又不乏温情的氛围，吸引着观众一路跟随。最后的大结局，自然让人热血沸腾，为之动容。更让我们意想不到的，是主创对伏笔的巧妙安排，为什么最重要的情报，居然让刘唐这样的粗人获得？为什么押运团队除了杨志，都是些本领低下的车夫苦力？为什么喝个生水都能传染上瘟疫，却能轻而易举地获得解药？为什么阮小七让人感觉是个女扮男装的拉拉，却能和漂亮姑娘滚草地……当这些谜底被一一揭开之时，我们自然会体会到主创团队的不凡创意。而盗取生辰纲之后的“惊天大逆转”，更是令观众十分意外，却又生发恍然大悟之感。在动作、武侠与热血之外，影片加入的烧脑元素，无疑是其有别于诸多水浒衍生作品的重要标志。显然，小说与电影是两种差别甚大的艺术表现形式，小说中的许多文字精华，是很难以画面呈现出来的，比如主人公细腻复杂的心理波动，用影像还原基本上不太可能。小说中那些极具个性化的描写，在影视中往往都不得不处理掉。而影视作品用光影与配乐营造出的视觉冲击，也是文字难以企及的。别的不说，让一个美女坐沙发上解俩扣子，作家们搜肠刮肚想半天也未必能写好。影视作品所谓的忠实原著，绝对不是照着小说去拍，而是比较精准地传达出原著所体现的意境与价值观。从这个角度上来说，《水浒恶人传》显然是做到了，它所强调的侠义精神，铮铮铁骨与无惧牺牲等等，显然与原著是大体一致的。但是，影片对原著的改变甚至是颠覆，也是显而易见的，这不单单是情节的扩充与丰富，而是为其注入了新的内涵；不光是将夺取生辰纲的前因后果变成了一部悬疑片，更是赋予了原著中不曾有过的感人元素。善与恶、正与邪、美与丑，不再那样脸谱化的泾渭分明，“盗匪”与朝廷军官，同样可以惺惺相惜。喜剧大师刘镇伟与周星驰将爱情与穿越元素巧妙植入《西游记》之中，一番创造性加工成就了“大话西游”的新IP，在年轻人中的影响力甚至超过了吴承恩的经典；而通过对《水浒传》进行的大胆的改造与颠覆，未来的《水浒恶人传》同样有可能成为一个全新IP，推出带有自身清晰标识的系列电影，相信这是很多影谜乐观其成的事情。一切历史都是当代史，人既然生活于环境之中，就必然为其所制约。生活在元末明初的小说家施耐庵，对于北宋的历史地理没有多少研究，甚至不知道北京大名府和东京开封府有运河连接（运河在金朝废弃，元朝改道），从大名府到开封的重要物资，通过运河输送安全便捷，根本不可能有智取生辰纲的事件发生。当然，在那个参考文献极其缺乏的年代，犯这种常识情错误也情有可原，但在21世纪的今天，资讯极其发达，古装片的拍摄必须做到尽量严谨，尽量还原真实的时代氛围，尽量减少普通观众与专家学者的诟病。可喜的是，《水浒恶人传》无论是主要演员的服装化妆和台词，还是住宅、客栈和道路的风格设置都非常用心，既不至于令观众出戏，还很好地烘托了影片氛围，让这一场热血大戏真实感人。中国的古装武侠、动作电影正面临着前所未有的危机，观众不爱看——她们（没错，主流观众就是未婚女性）更喜欢小妞电影和软色情喜剧片；投资人不爱拍——他们要控制成本，演员不爱演——要求高、风险大。仅从这一点来讲，《水浒恶人传》的主创们同，这群毕业于中国电影最高学府的年轻人，其勇气与毅力是值得钦佩的，所做的工作非常有现实意义。更难能可贵的是，他们还交出了一份还算不错的成绩单。