战国时代，琵琶湖附近的一个小山村里住着源十郎（森雅之饰）和妻子宫木（田中绢代饰），还有妹夫藤兵卫（小泽荣饰）、妹妹阿滨（水户光子）。他们以开小瓷窑、烧制瓷器为生，战乱中，源十郎想趁着战乱发一笔横财，而藤兵卫则想着成为一名武士，出人头地。

《雨月物语》作业

（为了写完作业头都掉了……）

如果说小津安二郎不温不火的旁观着平静之下的暗潮汹涌，沟口健二则是迸发着的篝火。两人同处一个时代，拍摄风格却截然不同。我更偏爱于后者的激烈，与大和民族崇尚的“忍”发生激烈碰撞，不加掩饰的揭露人性欲望的恶与父权社会的性别迫害。

《雨月物语》采用了多线叙事，融入了鬼神元素。我惊叹于沟口健二能在保持故事流畅的同时保证人物塑造饱满。看似顾家稳重的大哥源十郎终抵不过美貌女鬼的诱惑。沟口健二选择用和服这一象征身份的事物进行前后对比。和老板那句“这样高贵的衣服不是给你妻子穿的”，而武士之女愿意下嫁给自己。权利地位的诱惑足以影片让他迷失而选择舍弃家庭。同样藤兵卫毕生愿望想成为武士，不顾兄长妻子劝阻，执意用钱买了铠甲。在巧遇大将军自杀（武士道思想中体面的死亡）之后决定夺其首级立功，这与武士“义理”的精神而相悖。可见他对于武士的渴望只是自身对高位者的贪恋。随后的夸夸其谈，也可看出他小人得志的虚荣。兄弟两人的设定是男性在色欲权位面前的贪婪无耻。

对比出现的是两位注定悲剧的女性。濒死船夫的一番话，足以体现女性就如同财物一样，两位丈夫将其送回岸也是更多出于对自己所有物的霸占心理而非尊重妻子。两位妻子的性格不同，宫木温柔坚韧，妹妹阿滨则泼辣刚强。然而失去男性（其可信任的丈夫）庇佑的二人却都受到了戕害。阿滨被轮奸之后选择从成为娼妓。如同她的自白，在那个阶级固化的时代，男性能通过多种方式成为武士提高地位，女性从出生起便只是佣附品。成为娼妓成为当时许多女性获得经济来源、食物的唯一出路。她们不得不选择堕落，在身体与心灵的双重伤害下得以苟活。作为女性视角，在观片过程很难不与两位悲惨的妇女进行共情。