她在她的房间里，她躺在她的床上，她开始哭泣…… 伊斯卡拉特电影《赫利》以此结束像极了四月末的落空，春天已经消失，夏天还未到来。墨西哥的贩毒题材就像日常生活一样普通，直接呈现会不会遭自对电影空无一物平淡无奇的批评或者将整体的作品结构解读为天桥吊尸和火烧鸡巴的碎点行为艺术。墨西哥贩毒人人都知道，但墨西哥贩毒为什么久禁不止恐怕又不是人人都能回答。赫利不仅有今生他还有前世，作为一个外乡人，他和她老婆像极了鲁迅《伤逝》中的君生和子娟，自由恋爱人人都向往，可是恋爱以后呢？赫利的幸福生活就在家与工厂的两点一线之间仿佛新生，自行车轨沿着起伏坑洼的路滑翔出的寂静的星空，染不了一丁点儿的响动，哪怕是人口普查员敲门的声音。作为一个逃离家乡的过来人我不知道赫利如果听到他妹妹和男朋友规划未来时的对话会是怎样的滋味。《在酒楼上》曾经的理想青年对话到：“我在少年时，看见蜂子或蝇子停在一个地方，给什么来一吓，即刻飞去了，但是飞了一个小圈子，便又回来停在原地点，便以为这实在很可笑，也可怜。可不料现在我自己也飞回来了，不过绕了一点小圈子。又不料你也回来了。你不能飞得更远些么？”是怎样的一个生活现实，怎样的一个无物之阵，使得赫利在你不强奸生活就被生活强奸之间徘徊煎熬。你以为你过自己的日子就可以了么？你以为你销毁了卡洛因就可以了么？你以为把逃课妹妹关以来就可以了么？你以为看见警察到家就可以了么？你以为不签字就可以了么？你以为放弃安稳报警就可以了么？你以为杀了一个强暴妹妹的强奸犯就可以了么？我仿佛听见伊斯卡拉特的呐喊：“赫利，赫利！生活在墨西哥，有谁能够幸福？”四月的风如晃动褶皱的窗帘，地上掉一点儿东西都能惊起我们心中无数的涟漪，彪悍的警察土匪居然合唱着我的忧伤： 她在她房里 我也在她房间里 她躺在她床上 我也躺在她床上 她开始哭泣