富家子金文欧与父淳南闹翻，得觊觎其家财的女友李美莉支持开办画室。欧受托绘画“快乐天使”毛衣广告，邀得隔邻杂货店老板的女儿梅婉萍当模特儿。欧与萍通宵达旦工作，突接家里来电，告知南痛重，嘱他携未婚妻回家见老父一面。欧因找不到莉，求萍冒充。南见萍温婉娴淑，大喜之下病情好转，催促二人早日结婚。莉不忿揭穿萍身份，南竟将所有财产转赠萍，莉一怒之下命人收回画室。欧于绝境中得萍相助完成广告画像，二人患难见真情，喜结良缘。这次的对对配是尤敏和乔宏，当然，电懋的一种黄金配角也是必须登场的，电影的叙事老套到不行，却是好莱坞很中意的桥段，邵氏也有几部类似的故事，依然是阴差阳错的有情人终成眷属……显然，一开始电影就将女性做了鲜明的二元对立，尤敏被广告主看了一眼，就惊为天人，梁醒波看了，病就痊愈了，乔宏也莫名其妙的见异思迁，而帮助乔宏的风月女子，显然放到了一边，最后成了图财的业主，当然她也是受害者，她或许有深情，但是她的母亲却拖累了她，将她卷入了二元对立的另一端，这种设计当然是突出的明星效应，尤敏是玉女，是女神，就是要有这样的效果，观众已经先入为主，可能看就是看尤敏，自然也不会觉得突兀，但是，其中的女性直接沦为了男性观赏的工具，包括作为模特，也是消费者消费的对象，当然，外加的，是尤敏的纯情而已，但是在女星闪烁和女性主导下，电影依然将女性放到了被控制的一环……电影的空间呈现非常有限，就是乔宏租的办公室，尤敏的小卖铺，梁醒波的家，可以说，这部电影就是都市家庭室内剧，简单的可以，在影片开头，不断拍摄的是多幅油画，突出了乔宏的职业，画家，而开的广告公司当然也是具有浓厚的现代色彩的，尤敏的小卖铺也不简单，且看，每次打样的招牌来推进叙事时，广告牌上面写的都是百事可乐，这好莱坞的印记太过明显，1960年，植入式广告已然有模有样，在梁醒波的家中，依然是西式的别墅设置，特别是宴会一场，亲朋好友到来，大家却是西餐桌的布局，族中长辈的长袍与环境成了对比，新和旧如此的违和，却在电懋的电影中如此的普遍，似乎，电懋的角色们，生来就适应这样的生活方式一般……