红色死神 HD
分类：恐怖片 地区：美国年份：1944
主演：巴兹尔·拉思伯恩,尼格尔·布鲁斯
导演：罗伊·威廉姆·内尔
更新：2023-05-05 23:13
简介：福尔摩斯和华生来到加拿大的魁北北京出席加拿大皇家上流社会的..福尔摩斯和华生来到加拿大的魁北北京出席加拿大皇家上流社会的秘密会议。但是，他们发觉自己被陷入了一系列可怕的谋杀案中。当地居民传说沼泽地里有个神秘的红唇妖怪出没，但是福尔摩斯怀疑是真凶假扮妖怪吓人，阻挠大家调查真相。他判断真凶可能是村庄子里的某一个人，于是他设下了一个大胆的圈套，他把自己变成凶手的下一个目标。 眼前出现两种表现，亦梦的似水流年，亦醉的行坐身和，大桌子竟成了大舞台，在投影的光线中摆出一副晚八点十分的姿态，《蜂巢幽灵》中安娜的姐姐一度要掐死它，如今换了颜色，以水为酒，装扮成死神引诱人们心中的幽灵出现。从百草园到三味书屋，怎样的惊骇与坚守使得维克多·艾里斯在海浪与死神的分界处，化掉了时间留下的脚印，露出了生命不可见的空灵。
巨大的困难是艾里斯是一个拒绝探秘的人，在《红色死神》似乎终于揭秘了《南方》中关于情人名字的巨大烟雾，所谓回忆者，虽说可以使人欢欣，有时也不免使人寂寞，使精神的丝缕还牵着已逝的寂寞的时光，又有什么另外的意味呢？对五岁时观看的影片更进一步探秘，发现了这部影片导演名字结构纵深的错位，与其说是揭秘不如说是发现了更多更大的秘密。这样同一内容竟然用了两种不同的方式重复讲了两遍，能表现的内容已经不是那人们心中的真实圆满的内容，就像画，不停地画同样的内容，要么是表现得不够完美，要么就是根本无法表现。自传成了一条更远更深的路。他究竟要表现什么？这是于艾里斯的电影而言可以反复追问的问题，围绕着这个问题，反复观看，反复思索，就会涌现出越来越多的收获。
《生命线》以时间为命题，反过来裸露的是艾里斯怎么去表达的方法问题，去掉了《光之梦》画家之后的成品就是《生命线》，每一副画面都精心雕刻。能看见的是色彩，能听见的是声音，能感受的是节奏，看不见的是表情下的灵魂，听不见的是声音外的动静，感受不到的是日复一日的重复。用电影的声光现象让人去发现一个现象之外世界，这已非打破“荧幕”在电影艺术之内讨论问题的自我限定可比，这是对艺术形式回归对人思考的古典回归，这是一种自我否定。
正如在《生命线》中的收放，每一个人单独成画，站在一起就是一副更大的集体合影。时间就是艾里斯手中收放自如的线索，《蜂巢幽灵》、《南方》、《光之梦》的展开都能收回到一副更原始的《红色死神》，即便如此，《红色死神》这部纪录片中还嵌套着艾里斯看过的最早的影片。有谁从小康人家而坠入困顿的么，我以为在这途路中，大概可以看见世人的真面目，走异样的路，寻南山下田园中的西班牙的旧梦，他竟然以“我注六经”的方式延展着自己对电影的思考。若非不是盯住某种重要的东西不放，如何拓展点内的巨大空间，若非这种穿越黑洞的遇见，如何拥有时光魔术？
对于五岁的艾里斯来说，初次观影，眼前出现两种表现，赌场娱乐场衰败留下的现实落寞痕迹，改造后的荧幕上闪现的与观众同一表情不同的恐怖幽灵。我观看着观众，观看着观众观看的电影，观看着观众可能并不观看的影院的天花板，六十六岁，这是“六经注我”时刻，我观影遇见了一个无法直接看见的自己。就像醉梦中的我们在影幕前桌上发现了一只猫的惊喜，年半月末，不妨说，此时此地宣布了一种维克多·艾里斯式岁月无痕的结束时刻，它结束了，它活着。