大地摇篮曲 超清

分类:剧情片 日本1976

主演:原田美枝子,佐藤佑介,贺原夏子,冈田英次

导演:增村保造

增村保造和筱田正浩这两位上世纪六七十年代正处于创作高峰期的导演,分别在1976年和1977年推出了电影[大地摇篮曲]及[孤苦盲女阿玲],主角皆是命运蹉跎的女性。[大地摇篮曲]里的女主天生乖张,在反抗压迫的过程中,逐渐失明;[孤苦盲女阿玲]里的女主性情温和,渴望被爱,总是对男人敞开心扉,却从未得到期盼的安宁。

就拍摄女性而言,增村保造有自己的一套一以贯之的美学风格。他所塑造的女性大多桀骜不驯,被男人玩弄的同时也毫不留情地玩弄他们。在代表作[妻之告白]和[刺青]中,两个女性角色为了自己的爱情和幸福,大胆而冷酷。

[大地摇篮曲]从头到尾释放着被拐卖的少女阿玲抗拒命运的决心。她和奶奶在山中离群索居,在这样的生存环境中,养成了处处警惕谎言的习惯。她执着地记着奶奶的教导:做个好孩子,但不要对人言听计从,做自己就好。

村民拿性格刚烈的阿玲没有办法。她衣食都靠自己,与其他人断绝来往。有一天,一个陌生男人来到了她的家中,不怀好意地骗她说,到外面的世界可以轻轻松松地挣到许多钱。阿玲虽然没有被这个诱惑打动,但却没有抵挡住想看大海的冲动,答应和男人一起到外面的世界去。

到了海边,男人若有所思地坐在沙滩上,抽着烟。第一次看见大海的阿玲脱掉木屐,兴奋地在海边狂奔、打滚,笑容灿烂,全然忘记自己对奶奶的承诺——不会被别人愚弄,放松了对陌生男人的警惕。她被卖到了一座岛上的妓院,但是她的反抗意识让所有人刮目相看。

无论遭受怎样的冷漠、毒打和绝望,阿玲都坚持着自己的想法,一再拒绝服从老鸨夫妻的要求。那些已经认命的女人劝她放弃抵抗,甚至鄙视她、欺负她。尽管同病相怜,她们也不能接受一个毛头小孩不懂得怎么做女人。她们想要她也认命。

表面再倔强,阿玲也有恐惧,渴望有人能把她救出去。希望幻灭后,她不得不选择屈从,但仍然没有褪去一身的棱角,反而把它们磨得更锋利。这些棱角现在已失去了对自己的保护作用,成了她对那些伤害自己的人,最后的报复手段——扎伤别人,也扎伤自己。

身处充满恶意的生存环境里,阿玲却总有惊人的毅力。她揽下只有男人才能干的工作——划小船送女人到海上接客。即使遇到狂风暴雨,其他人都不敢划船出海,她却毫不在乎。从头到尾,她都有一种与生俱来的活力,与这个自相蚕食的世界格格不入。她不认命,但命死死压在她的身上,导致她双目失明。

逃出妓院的阿玲遵守了救她的人的叮嘱,做了尼姑,四处朝圣。她行走在朝圣的道路上,平静的外表下,有着被狂风巨浪拍打的过去。夜晚休息时,阿玲坠入噩梦,大火将她包围,痛苦的记忆历历在目,音乐凄凉。醒来以后,耳边仿佛传来一阵阵呼唤她的声音:“阿玲,阿玲,阿玲……”,就这么一直叫着,越叫越急促,越叫越浑厚,像是一种召唤。这里面有奶奶的声音、有救她的人的声音,也有伤害她的人的声音。阿玲这个普普通通的名字里,刻满了一个女人悲惨的故事。

[大地摇篮曲]上映的第二年,以剑戟片著称的筱田正浩推出了[孤苦盲女阿玲]。这个阿玲与前一个阿玲截然不同。她天生失明,被盲人艺妓抚养长大,从未见过这个世界真正的面目;她认命,依赖男人,乞求他们的爱;她逆来顺受,总是面带微笑,任何男人都可以对她为所欲为。

两个阿玲也存在共同点——都用自己倔强的态度面对人生。只不过一个对世界充满警惕,一个毫无防备地拥抱世界。结果都是一样,苦难和恶意从未离开他们。筱田正浩着重刻画的是阿玲漂泊的人生,男人们只是把她当作玩物,不想给她渴求的爱。阿玲紧紧拥抱扑在她身体上的男人,以为那就是她想要的温暖,但男人只顾埋头干完自己的事,然后提裤子走人。

盲女阿玲遇到过一个好得不够真实的男人,体贴地照顾她,但就是不愿和她发生性关系。两人以兄妹的名义相依为命。某种程度上,男人把阿玲当成圣女一样对待,而后者更希望他能给自己世俗的感情。或许,这也是她报答他的方式。她看不见世界,身体成了她最直接最敏感的感受器。男人是个逃兵,被抓回去审判,阿玲失去了唯一的希望。这个从没有对生活完全失去信心的女人,终于也被绝望彻底包围。

最后,顺带一提,韩国导演林权泽有一部引起轰动的以盲女为主角的电影,名叫[西便制]。这个盲女生下来就被遗弃,在一名穷苦的传统艺人的抚养下长大。养父为了把她留在身边,下药弄瞎了她的眼睛。详情

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