南法撩妹记 正片
分类：喜剧片 地区：法国年份：2020
主演：埃里克·南乔,萨利夫·西塞,爱德华·苏皮斯,阿斯玛·梅萨乌丁,安娜·布拉戈耶维奇,露西·加洛,马丁..
导演：吉约姆·布哈克
更新：2022-12-09 23:45
简介：费利克斯奔向沙滩人海，在音乐节上邂逅了卷发女孩阿尔玛，并对..费利克斯奔向沙滩人海，在音乐节上邂逅了卷发女孩阿尔玛，并对她一见钟情。他立即做出一个疯狂的决定，去女孩的老家南法，给她一个惊喜，拜访她的家人，进一步确认他们的关系。于是费利克斯拉着在便利店工作的发小谢里夫，搭上“小猫”爱德华的便车，奔去600里外的南法小城。故事就这般开始了。 假如对布哈克之前两部作品还有印象，不难记起其片头片尾的纯色应用，《七月物语》的绿红两色的应用可以说是匹配故事风格感受，前者是绿意盎然的友情故事，后者代表的是喜庆国庆中的爱情纠结；《金银岛》使用的是薄荷绿，介乎于蓝色与绿色之间，正好与影片形式介乎于记录与表演之间游走呼应，而在《南法撩妹记》中则是大量使用了红蓝色。 在法展看这部片前还播放了一小段导赏，布哈克亲自介绍影片主题，一部关于现今法国不同阶层青年的画像，其中也包含了一些严肃的社会话题的影片。有了这个前提，被考虑的颜色就不应该只有红与蓝了，还应该包含白色，代表法国国旗三色的博爱，平等和自由。这很容易联想到戈达尔《女人就是女人》的类似运用，这三种颜色的变化主要表现在安娜卡里娜饰演的安吉拉身上（基本通过衣物配搭），以此对应安吉拉与埃米尔的感情变化。正因为这是一部关于现今法国青年的影片，所以在本片中，情况会更加复杂，不同的肤色与红白蓝三色的不同组合自然就带来了更加丰富的含义。 就像安吉拉身上衣物色彩与埃米尔的关联一样，这部影片的三位主要男性角色身上衣物的变化都有一名与之关联的女性。首先是启发这趟寻爱之旅的费利克斯，他是一切的起点，这也解释为何开头用了红色底的开幕，这红色代表了他的某种博爱，不过当他在南法小镇与艾尔玛见面的那个下午，他穿上了白色的衬衣，喝着那令艾尔玛生厌的热咖啡，他的白（平等）是不被理解的（与开头穿着白衣与艾尔玛相逢时相反），而他的内里则是穿着蓝色的泳裤，在那爱的底下莫非是自由在涌动？之后穿着红色衣服与穿着蓝色衣服的小猫爱德华在山上骑行，堪称是爱与自由的竞技。 小猫爱德华的情形相对比较复杂，他偏好穿着薄荷绿色的衣服，就是在之前《金银岛》用到的颜色，在蓝绿之间游移，色相并不确定。虽然他是法国人，但显然，他与母亲的关系使得他并没有那么自由，相比远道而来求学的另外两位角色而言，他还没真正地独立。当三位男性角色的第一次见面时，他拿着一把红色的伞，以此象征他对拼车女孩的期待，但等来的是两名不那么友好的黑皮肤搭车客，断然阻碍了他的爱情脉络，一路牵动他的就只剩下母子关系了。 谢里夫的颜色配搭则没有那么纯粹（除了开头在超市的鲜艳围裙），之后他的衣物色彩并不那么纯净，通常还混有其他颜色（甚至有格子衫），胸前还经常挂着一个黑色的腰包，像一块小小的盾牌，以此暗示他缺乏的某种安全感，这些都使他表露出平和，低调的一面。开场没多久，他站在超市老板的办公室外的镜头中，他手肘的一块方形胶布在黑色皮肤上显得格外刺眼，不禁让人联想人物的前史，这是一个容易受伤的人吗？关于这个答案，在影片后段从费利克斯口中可以得知他过去恋情的秘密，爱慕对象不是有主就是已婚，这块胶布则早早地作为一种隐喻带出他背后受过的情伤。 谢里夫与海伦娜初次邂逅时，这个特定场域就已经在强调他们的差异性，也潜藏着一种不洁之感，他们的脸庞出现在不同的小镜子中，再次区隔他们的不同（肤色与身份）。而且，谢里夫在后面对海伦娜发飙并不是没有来由，他除了爱其实也需要肉体关系，从他被费利克斯的裸泳照片所吸引即可看出个大概，表面的平和实则蕴藏着某种动机不纯，可以想象和费力克斯的友情可能仅是推动他参与这趟旅行的其中一个动因，而海伦娜貌似也与他一样，也有把他当作照顾女儿海伦娜保姆的小心思。 于是，在主要人物数量颇多的情况下，不同组合下的叙事互为对照与补充。在三人组的内部，刚到小镇后费利克斯和爱德华各自拨出的两通不太顺利的电话，以及以费利克斯为首的三人组和艾尔玛两姐妹的遭遇战，可见不同的肤色被糅合进同一个场所，背后似乎都隐含相对积极的立场，以至于他们的行动并不因身份地位启发，而是被置入了极大的关于爱的内在驱动力，尽管之后会遇到身份的区隔和环境所造成无可比拟的影响。 当他们驱车进入一个新环境时，就像《金银岛》中那个孩子们试图闯入的水上乐园，而这个南法小镇更像一片飞地，600里路程被极大地省略，就算来到这个偏远的小镇，黑皮肤仍然显得那么突出。布哈克几部影片中的夏日戏水设定，无疑有远超趣味的意义，在酷暑中，更有裸露大面积肌肤的必要，这个需要坦诚相待的季节对身份议题的呈现是极其有利的。有趣的是，影片结束前有一段舒缓的夜戏，在夏夜的加持下，谢里夫的深色格子衫与人物肤色达成一种和谐，爱德华的白衬衣则在灯光下染上环境色，黑色的面对黑色，白色的正视白色，于是他们走向了一种写实，暴露的黑色皮肤也顺利融入这夜色，谢里夫也献唱了几句，但夜色终将结束，这种和谐与相融是短暂的。不禁让人产生一种疑问，必须在这样的夜才能流露真情实感吗？ 因而在影片的结尾，尽管博爱，平等与自由的三条脉络都似乎很圆满，但也再次体现这些年轻人将要继续面对的烦恼与问题。费利克斯河边度过一夜后被塞壬般的歌声唤起，投缘的小丑女会是他继续停留的理由吗？爱德华投入了自己的工作，慢慢擦拭干净镜子，他的脸庞逐渐清晰，他的镜子阶段要结束了吗？他将如何面对他的母亲？谢里夫与海伦娜一夜情缘后醒来，两具身躯在日光下的差异非常突出，他们将如何处理他们的关系？这次旅程的环境到底对他们造成了多大的影响，那一次次的摇摄是否彰显了那种人物把环境内化的感受？可以确信的是，有了前两部偏向形式的影片作为演练，布哈克告别了前作群像式的呓语，撇去过剩的风格，用更具结构性的方式描摹当下的法国青年画像，把永待解决的下一个问题包裹在喜剧之中。这样的乐观与欢闹甚得人心，也因此给人以前进的动力，一如影片法语名称的意思“全体上船”，呼吁启程，进发，因为炙热的社会对人造成的种种异化有待以热忱的初心去消弭。故事因红色的（片头字幕），热忱的爱开始，又以蓝色的（片尾字幕），获得暂时的自由结束，而白色的，平等与平和被刻画其中，留下深深的烙印。